Las notas iniciales de “Kravitz”, con las que comienza el disco 2024 de Mabe Fratti Sintiendo que no lo sabes, están alojados en mi cerebro permanentemente. No es un álbum llamativo de ninguna manera. Pero hay algo en el zumbido de su violonchelo, tocado como si fuera un contrabajo. La forma en que juegan antes de detenerse abruptamente, con la pelusa aún flotando en el aire, ante una simple patada y la caja firmemente en el bolsillo. Hay algo industrial en la forma en que sucede todo, como un “Closer” de jazz.
Luego vienen las letras paranoicas de Fratti en español sobre orejas en el techo y alguien escuchando a través de las paredes, y los sonidos de bocina ligeramente atonales. En la segunda mitad, el arreglo florece con grandes acordes de piano y la batería cobra fuerza. Es la apertura perfecta para un disco en el que Fratti toma sus impulsos experimentales y los transforma en algo que se parece más a la música pop, alejándose más de sus raíces de vanguardia.
Fratti nació en Guatemala, pero trabaja en México. ella dijo Forzado que cuando era niño, sus padres tocaban principalmente música cristiana y clásica en casa. Pero cuando era adolescente descubrió Limewire y las obras de compositores experimentales como György Ligeti. Esta dieta musical más expansiva, impulsada por Internet, se muestra en temas como “Pantalla Azul”. Fluctúa, juega con varios estilos, desde el rock gótico hasta la nueva era, pero siempre regresa a la fuerza de los instintos melódicos de Fratti. Mientras tanto, “Oidos” se inclina completamente hacia el pop de cámara, con ecos de violonchelo, trompeta melancólica y lo que suena como un autoarpa.
Incluso cuando los arreglos se reducen, Sintiendo que no lo sabes suena exuberante y atractivo. Se sentiría igualmente como en casa en una cafetería o en el escenario de un estadio. La producción de I. La Católica (Héctor Tosta) es el pegamento que mantiene unidos los frenéticos cambios estilísticos y las irregulares manipulaciones del violonchelo de Fratti. Sería fácil que los delicados instrumentos de viento, las cuerdas de pizzicato atonales y los gélidos sintetizadores digitales sonaran como varios álbumes diferentes unidos al azar. En cambio, la corriente de malestar y los tambores ligeramente aplastados forman un hilo que une todas las piezas dispares.
Eso no quiere decir que no haya momentos de brotes experimentales en toda regla. Fratti se entrega a sus inclinaciones musicales más abstractas en interludios como “Elastica” I y II, pero la brillantez de Sintiendo que no lo sabes está en cómo reempaqueta tus instintos experimentales en algo más accesible y, a veces, francamente cautivador.
Una comparación que se hace a menudo cuando se habla de la música de Fratti es Arturo Russelly tiene sentido. Russell también fue un violonchelista de vanguardia con sorprendentes instintos pop. Pero rara vez ha unido estos dos lados de su música tan directamente como Fratti. En su mayor parte, tenía canciones pop y composiciones experimentales. A lo largo de sus últimos discos, tanto como solista como parte del dúo Titanic, Mabe Fratti ha buscado romper estas barreras.
