Hola y bienvenido a TechScape. Soy Blake Montgomery y les escribo desde Doha, donde modero paneles sobre IA e inversiones como parte de Web Summit Qatar.
Quiero llamar su atención sobre el impacto de una historia de The Guardian. En diciembre publicamos una historia: “‘Un agujero negro’: las familias y la policía dicen que los gigantes tecnológicos retrasan las investigaciones sobre casos de abuso infantil y drogas“, sobre familias afligidas y funcionarios encargados de hacer cumplir la ley que dicen que Meta y Snapchat han ralentizado las investigaciones criminales. (Las empresas de tecnología dicen que cooperan). Este mes, los legisladores de Colorado presentaron un proyecto de ley para obligar a las plataformas de redes sociales a responder a las órdenes judiciales dentro de las 72 horas.
Como tormentas, Alex Pretti y Trump llevaron a TikTok al desastre
Hace casi dos semanas, tiktok poner un pie en las costas estadounidenses como ciudadano naturalizado. Desde entonces, la aplicación de vídeo lucha por su vida. Sufrió una interrupción importante que sofocó la capacidad de los usuarios para subir videos, lo que provocó una fuerte reacción de los usuarios contra la percepción de censura. Ahora se enfrenta a un competidor en ascenso y a una investigación del gobernador de California.
La calamitosa emigración de TikTok comenzó el 22 de enero, cuando su empresa matriz china, ByteDance, cerró un acuerdo para vender la aplicación a un grupo de inversores estadounidenses, incluido el gigante del software empresarial Oracle. El día después del cierre de la empresa, sus nuevos propietarios cambiaron su política de privacidad para permitir una recopilación de datos más amplia.
Durante el fin de semana siguiente, Estados Unidos resistió una terrible tormenta invernal y el asesinato de un ciudadano estadounidense por agentes federales de inmigración. Ambos acabaron con TikTok.
Winter Storm Fern paralizó varios centros de datos de Oracle de los que depende TikTok. Como resultado, la aplicación sufrió graves interrupciones. Muchos usuarios dijeron que no podían subir videos. Otros dijeron que sus videos no recibieron vistas a pesar de tener un número significativo de seguidores. Muchos de estos mismos usuarios gritaron censura cuando intentaron expresar su indignación por la muerte de Alex Pretti a través de TikTok y descubrieron que no podían. Personalidades destacadas dijeron que abandonarían la aplicación.
Después de días de protestas, TikTok emitió un comunicado atribuyendo los problemas a la nieve, el hielo y el frío. Eso no impidió que el gobernador de California, Gavin Newsom, anunciara al día siguiente que su oficina investigaría la supuesta supresión de contenido crítico con Donald Trump por parte de la aplicación.
La tardía atribución de culpa por parte de TikTok hizo poco para calmar las críticas públicas. El éxodo impulsó a un nuevo competidor, Upscrolled, que promete menos censura que TikTok, al primer lugar en la Apple App Store de EE. UU. y al tercer lugar en Google Play Store. El fundador de Upscrolled dijo en una charla en Web Summit Qatar que la aplicación tiene ahora más de 2,5 millones de usuarios.
Con más de mil millones de usuarios en todo el mundo, parece poco probable que TikTok desaparezca por completo como resultado de estos fallos. La primera semana de TikTok en Estados Unidos no augura nada bueno.
Esta semana en Elon Musk
Dos nuevas obras dramatizan nuestra ansiedad por la tecnología
Dos dramas, ambos transmitidos en Nueva York, resaltan cómo nuestras ansiedades colectivas sobre la tecnología han cambiado en la década entre sus estrenos.
Marjorie Prime, ahora revivida en Broadway pero presentada por primera vez en 2014, sigue a Tess (Cynthia Nixon) mientras lidia con el envejecimiento, la muerte y la recreación robótica de su madre (June Squibb). El mundo de la obra presenta “Primes”, androides que se asemejan a personas reales que intentan imitarlos para la comodidad de los que se quedan atrás, con quienes Tess y su madre se involucran. Imagínese una Alexa, pero es su difunto esposo, abuela, etc. La obra recuerda las primeras preocupaciones sobre Siri, quien debutó tres años antes de la obra. Desde entonces, hemos visto nuestras propias versiones reales de Primes: millones de personas han copiado digitalmente a sus seres queridos fallecidos con diversos grados de extrañeza y éxito. Aunque sus predicciones ya no son absurdas, la obra sigue en movimiento. Lo encontré moviéndose.
Data, que se estrenó en Broadway la semana pasada, sigue al joven y talentoso programador Maneesh (Karan Brar) después de unirse a Athena Technologies, un claro análogo de la verdadera compañía Palantir. Maneesh ingresa al equipo de análisis de datos de élite de la compañía, donde aprende sobre el trabajo clandestino con el gobierno de EE. UU. Lucha con la ética del proyecto. Lucha entre exponerlo al mundo con la esperanza de hundirlo o mantener la cabeza gacha. Los temas de la obra son bastante familiares. Ellos eran aparecer en los titulares dos días antes de mi aparición, y The Guardian publicó historias sobre ellos.
Data tiene un ritmo y una trama como un thriller político, más parecido a House of Cards que a Her. Al ver las dos obras con una semana de diferencia, me sorprendió cuánto se han trasladado nuestras preocupaciones sobre la tecnología del ámbito de la ciencia ficción al del realismo. Marjorie Prime está menos preocupada literalmente por la tecnología, más por sus consecuencias emocionales. Datos es lo que significa literalmente trabajar como ingeniero de software. Me parece poco probable que una obra sobre la ética del software en la burocracia estadounidense pudiera haber sostenido alguna tensión en una época anterior a ésta.
Marjorie Prime imagina un futuro melancólico; Data narra una versión del desagradable presente. Los acontecimientos muy reales del año anterior y la implicación de Silicon Valley con la administración Trump pesan sobre Data, para bien o para mal. La pieza no podría ser más oportuna; Puede parecer obsoleto a finales de año. Verlo fue como leer una historia en el Wall Street Journal (o en el Guardian, si me hago ilusiones).
Tengo curiosidad por ver qué pieza envejece mejor. Los datos sirven como un registro en tiempo real de nuestro momento actual, que puede enfriarse rápidamente. Durante la obra, me intrigaron algunos de los argumentos aparentemente nefastos de los villanos a favor del trabajo de la empresa. ¿Qué pasa si el personaje principal expone el mal en la prensa y no pasa nada, como dice su jefe? He participado en varios ciclos de noticias donde era así. ¿Qué hará entonces el valiente Maneesh, de 22 años? La pregunta presenta una respuesta a la realidad más interesante y matizada que el plan de vida o muerte en blanco y negro de Maneesh para hacer estallar las cosas. Por otro lado, la inteligente inteligencia artificial de Marjorie Prime actúa como un vehículo para discutir el dolor de larga data de la muerte de un padre y sus consecuencias.
La pregunta central que plantean ambas obras no es, en última instancia, una cuestión explícita sobre la tecnología, sino sobre cómo seguir viviendo bajo un peso aplastante. En Marjorie Prime, Tess lucha con la repetición de sus días y el constante recordatorio robótico de su madre. Finalmente sucumbe a la desesperación y es reemplazada por un robot que atormenta a su afligido marido con su pálida simulación. En la devastadora escena final de Data, la heroína secundaria, Riley (Sophia Lillis, quien ofrece la mejor interpretación de la obra), pregunta cómo puede simplemente regresar al trabajo, atormentada por preocupaciones morales pero atrapada por la necesidad monetaria, después de no poder detener el trabajo de la empresa. Tiembla cuando suena el teléfono, recordándole que llega tarde a su próxima reunión.
