en la practica de Precio de Beverly y Parques GordonEl tiroteo continuó. Para la imagen Es a la vez dinámico y de archivo. Capta un momento único que continúa hablando a los espectadores mucho después de que haya pasado ese tiempo. El idioma que compartimosInauguración este mes en Centro de Artes y ApoyoExamine las interpretaciones de estas prácticas amplias y en evolución colocando a Price y Parks en una conversación directa.
Parks (1912-2006) Uno de los fotógrafos más admirados de su generación. Ha estado arraigado en la vida estadounidense desde la década de 1940, creando imágenes icónicas para revistas como ébano y encanto e implementar programas basados en los derechos civiles y la justicia social. Considera que su trabajo no es sólo una forma de capturar la realidad de lo que sucede en los hogares, las oficinas y las calles desde Nueva York hasta Washington, D.C. y Chicago. Pero también es un medio de apoyo inmediato. “Vi que las cámaras podían ser un arma contra la pobreza, contra el racismo y contra todo tipo de males sociales”, afirmó. decir“Entonces supe que tenía que tener una cámara”.
Cuando Parks murió en 2006, Price acababa de salir de prisión después de 20 años y no tomaría una cámara hasta dentro de una década. Pero cuando lo hizo, también entabló una conversación con el fallecido fotógrafo Price, miembro del Centro en 2023, quien también piensa en defender su práctica para aquellos que de otro modo no serían escuchados. La atención se centra especialmente en la prevención y los niños. quienes fueron los más afectados por los mismos problemas que había enfrentado Parks.
Cuando Price comenzó a tomar fotografías en su vecindario del sudeste de Anacostia en Washington, D.C., la disparidad geográfica que se desarrolló entre los dos fotógrafos en El idioma que compartimosVemos la relación entre Price y Parks en una presentación que explora cómo han evolucionado estos paisajes sociales y culturales. Y la gente es la más afectada por su realidad.
Un punto importante es que ambos fotógrafos tienden a centrarse en los niños. En un proyecto de viviendas en Anacostia, Parks captura a un grupo de adorables jóvenes bailarines y sus movimientos sincronizados. Price también regresó a casa para encontrar un momento de alegría y ensueño en la forma de dos niños empapados disfrutando de una boca de incendios en un día caluroso. La infancia en su trabajo es a la vez sagrada y frágil. y fuerzas entremezcladas como la violencia policial, la pobreza y la discriminación. amenazando la santidad de estas cosas
El impacto más amplio de los sistemas oncológicos también impregna la exposición. En esta fotografía de Harlem de 1963, Parks captura a un niño apoyado accidentalmente contra una barricada improvisada. Otra foto de esa época captó una protesta contra el estado policial. También está su apariencia distintiva en una prisión de Chicago. con un hombre estirando su mano a través de los barrotes de hierro con su sombra rodeada por una jaula en una pared cercana.
Price también hizo un guiño a la policía con una foto muy recortada de alguien mostrando un par de Air Jordans. que tiene una pantalla electrónica montada encima de la zapatilla. “Para mí, la fotografía es una herramienta poderosa para la justicia social, que es una forma de registrar la verdad, desafiar la percepción y apoyar el cambio”, dijo Price en Su declaración de artista“Espero que mi trabajo brinde a los espectadores una comprensión más profunda de las complejidades de la experiencia negra y se unan al esfuerzo conjunto para crear un mundo más justo y equitativo”.
El idioma que compartimos Del 20 de marzo al 19 de junio en Brooklyn.
