Dario Vitale revive el atractivo sexual de Versace

Parafraseando el sonido de la música, posiblemente la referencia fílmica menos apropiada de la historia, dado el tema, ¿cómo resuelve un problema como Versza? En realidad, eso es grosero. Versace no es un problema, es una jodida jodida, un tesoro, un techo palazzo abovedado de querubines flotantes gordos y dioses y diosas con ojos de vacas. Es una pintura de Caravaggio, una ópera de Puccini. En resumen, una obra maestra italiana. Pero, ¿cómo aborda el problema de estar a la altura del legado de Versace y al peso de su equipaje, simultáneamente de moda, cultural y emocional?

Solo dos personas han tenido que responder esa pregunta. Uno es Donatella Versace, la hermana de Gianni, ex mujer a la derecha y hasta principios de este año, directora creativa de la etiqueta con su nombre. Ella misma a veces luchaba, con triunfos que a veces igualaban el trabajo de su hermano, cuando estamos hablando de eso Vestido, igualmente podría ser el número de Gianni de Liz Hurley, con un vestido de Jennifer Lopez de Donatella, o Donatella’s Racy y Jennifer Lopez de Donatella. Ese es un gran legado para que Donatella se vaya. Ella ha escrito su lugar en los libros de historia de la moda, y hizo orgullosa a su hermano.

La segunda persona en responder es Dario Vitale, el nuevo director creativo de Versace. Y no se da cuenta de la escala de la tarea en cuestión. Nació en 1983, cinco años después de la fundación de la etiqueta, por lo que nunca se ha conocido. Y él es italiano, que agrega otra capa, dado que Gianni Versace era un héroe nacional, básicamente Beatified después de su muerte en 1997. Donatella también es un tesoro.

Aquí está su plan para ampliar la tarea de Sisyphean de cumplir con esos dos íconos italianos, temporada adentro y temporada. “Es el sentimiento del legado de Versace en lugar de las piezas mismas, el espíritu de Versace”, “, Vitale dijo que después de su espectáculo, su voz se despejaron sobre el cubo de un grueso scrum de periodistas que recuerdan las famosas multitudes frenéticas que habitualmente rodean a su antiguo empleador, Miuccia Prada. Vitale había estado sacando piezas del archivo, algo que Donatella siempre había sido comprensible hacer, demasiado pesado como lo eran con una historia personal en lugar de una profesional. Vitale podría apreciarlos como obras de moda, en lugar de fragmentos de una vida terminó demasiado pronto. A veces, la distancia ayuda.

El primer ejemplo de esto fue el vestido que Vitale hizo para que Julia Roberts usara para el Festival de Cine de Venecia en agosto, un vestido de noche con bordes de arlequín que volvió a los vestidos de artículos de opinión, Gianni diseñó para su espectáculo de invierno de 1986. En el opulento palazzo que Vitale tomó prestado para su debut, otra versión de ese vestido, con cuentas negras y seda marrón chocolate, fue arrojada casualmente sobre una balaustrada de mármol. No era evidente si era viejo o nuevo, que era el punto de la ropa que mostraba en cuerpos cálidos también.

Dicho esto, Vitale no basó esta colección, ni, al parecer, su Versace en su conjunto, en el estudio analítico. “Versace es casi como Coca-Cola”, dijo. “Espero que no parezca ofensivo, pero lo sabía. Pertenece a la cultura pop, lo sé de memoria”. Entonces, en lugar de un Redux decoroso de los mejores éxitos de Versace, por Gianni, o Donatella, Vitale trabajó fuera del instinto, Reflex. También hubo una evasión de la cronología, por lo que las ideas se filtraron de las colecciones de Versace a lo largo de los años, pero, en general, que abarcaba la primera década de Vitale’s Own Life, 1983-1993, diría, se combinaron con atuendos inesperados. Los jeans rayados casuales de cintura alta pueden ser arrojados debajo de un brassiere al estilo de Atelier Versace, un par de desagradables bombas de satén cone tacón de techo bajo los pies. Un solo guante bordado floral podría acompañar pantalones subida, un chaleco de cuero con tachuelas barroco-n-roll y un punto de marga gris. El vestido de Roberts surgió cortado de manera corta de diferentes colores. La ropa masculina era puro himbo, parte de los hombres de Versace sin corbatas, parte de Tom, Dick y Harry que Manservanted Isabella RosselliniLisle von Rhuman en la muerte se convierte en ella. Esa es una referencia muy específica, pero esos pasteles de carne Fabio-ish eran muy, muy versacia.

Lo interesante aquí era que los elementos eran todos Versace, pero la mezcla no debería haber sido. Y sin embargo, de alguna manera, lo fue. Probablemente se deba a que, en el centro de todo, había un apelación sexual que se sentó debajo de todo lo que Gianni mismo emprendió. Recuerde, Versace hizo referencia a que el alto arte renacentista junto al atuendo de las mazmorras de Sadomasoquist, los dioses clásicos cruzados con las trabajadoras sexuales que pasaban por la casa de su casa de la infancia en Reggio Calabria. Para el joven Gianni, su ropa era mucho más atractiva que las que su madre, la modista de la ciudad. Por cierto, la madre de Vitale llevaba Versace, dijo. Y cuando se trata de sexo, quería abrir un diálogo en lugar de responder definitivamente. “¿Qué es sexy? ” Él postuló detrás del escenario.

Sexy en esta Versace era, en realidad, bastante hardcore. Las entrepiernas de algunos de los pantalones se dejaron abiertas; La parte posterior de los vestidos recogió bajo o se cortó por completo para revelar destellos de ropa interior de Versace, y la ropa de hombre, especialmente, se empalmó y se entregó carnosamente. Pero en lugar de una sexualidad performativa y escenificada, todo esto se sintió real. Y, lo más importante de todo, relevante.

Gianni Versace y Giorgio Armani fueron enemigos de moda, en la rica tradición italiana de los Medici y Sforzas – Campamentos rivales, luchando contra el control del paisaje. Tras la muerte de Giorgio Armani el mes pasado, los planes de sucesión deben estar en marcha. Harían bien en mirar de lado a sus viejos antagonistas, ver lo que está sucediendo con Vitale en Versace. Lo están haciendo bien.