Miu Miu encuentra fuerza en el cuerpo humano

Cuerpo, cuerpo, cuerpo. Miuccia Prada no estaba pensando en la sexualidad ni en el escote con su vestido Otoño/Invierno 2026. miau miau grupo. Más bien, estaba de humor filosófico. “Estoy obsesionada con la pequeñez del cuerpo, en el sentido humano”, dijo.después de mostrarlo. “El contraste entre nosotros, nuestros cuerpos y la inmensidad de nuestro entorno”. Niña, mundo grande. Su espacio de exposición en el Palais d’Ièna ayudó a subrayar el tema: se introdujo un bosque en el interior, el espacio se cubrió de musgo y helechos reales mientras que sus columnas estaban cubiertas con un rico brocado, como un pabellón de caza imperial muy descuidado. Cada vez más grandes, los juegos de poder, las banderas rojas. Mucho simbolismo cargado.

La respuesta natural sería aumentar el volumen de la ropa para llenar ese espacio, como hicieron muchos otros diseñadores en la temporada de hombros grandes y siluetas atrevidas, pero Prada hizo todo lo contrario. Se vació. “El encuentro entre el hombre y la inmensidad del mundo”, lo describe, y la habitación está diseñada como un marco alrededor de un cuerpo cada vez más pequeño, para todos los géneros. Para lograr esto, las prendas son ajustadas y los detalles se eliminan en gran medida de la dulzura del lazo que cubre el pecho, un guiño a los bordes de cinta de la ropa interior, la ropa que se usa más cerca de usted. Entonces, los niños Mew Mew vagaron por ese bosque.

Sin embargo, la silueta se mantuvo audaz, el cuerpo sorprendentemente desnudo, definido por cachemira hervida, ropa de cama arrugada y manchada de grasa y popelín de algodón elástico lavado docenas de veces para darle un toque de crepé a su superficie. Esto es apropiado, dado que muchas de las prendas hacen un guiño al pasado de Miu Miu, especialmente a principios del siglo pasado. Se encontró en botas gruesas intencionadamente feas, o híbridos de zapatillas de deporte cubiertas de cristales, o tacones de aguja con un hocico en la punta y salpicados de destellos. También estuvo presente en el uso animado y no funcional de las chaquetas cortas de nailon y en los huecos y paneles recortados en los dobladillos de las mallas largas y anchas que se usan debajo de bonitos vestidos tipo babydoll. A veces, esos vestidos salían solos, enfatizando la extrañeza de los cuerpos en el interior, así como la influencia de los sombreros de piel de oveja de gran tamaño, con los que Prada declaró estar obsesionado y trabajó para reducir los cuerpos al tamaño de una paleta. Sin embargo, el diseñador enfatizó que estas prendas no se trataba de debilidad. “Se trata de ser fuerte en uno mismo”, dijo. “La idea de que yo soy suficiente, tú mismo eres suficiente”.

Las raíces del striptease se remontan a los años 20, al igual que las obras de Gabrielle Chanel, a quien Miuccia Prada admira, por supuesto, y cuya empresa familiar nació en los mismos años. Chanel comenzó a hacer sombreros, mientras el abuelo y el tío abuelo de Prada los creaban. Artículos de lujocomo carteras hechas de piel de rana y preciosos bolsos de noche con incrustaciones de joyas. La ropa siguió más tarde para ambos: Chanel poco después y Prada unos 75 años después. Pero sus metas y objetivos radicales son sorprendentemente similares: la liberación de la mujer, Chanel del cuerpo, Prada de la mente. Esa es una forma complicada de decir que hubo un interludio de la década de 1920 en este desfile, con vestidos flapper de tul escasamente acentuados con piezas de cristal que parecían piezas de joyería aplicadas a sus formas lineales. También había abrigos de tweed con forros con textura protectora en falso britschwanz, que recuerdan el truco de lujo invertido de Chanel que también surgió directamente del libro de jugadas de Prada. Buenas almas.

Pelar, pelar de nuevo. En una temporada de volumen y volumen, de adornos y capas –sobre todo en el desfile de Prada del que fui coautor en Milán hace apenas dos semanas– El carácter atípico de esta colección de Miu Miu parece propio de Miuccia Prada. Su belleza austera y austera fue el limpiador perfecto para la paleta.. Somos suficientes, y eso también fue suficiente. Ciertamente parecen ropa para vivir, no ropa para lucirse. Presumir, no presumir.