La obsesión de Manolo Bahnik con Mary Antoinette

Esta historia está tomada del número de otoño/invierno 2025 de otra revista:

Manolo Bahnik Surgir María Antonieta. No literalmente, por supuesto, murió en Francia en 1793, Blahnik nació en La Palma en las Islas Canarias después de 149 años. Pero estaba obsesionado con la fatídica reina de la infancia, un recuerdo que permaneció y formó la forma en que diseñó los zapatos de las mujeres hace unos 55 años.

“De alguna manera vio una película”, dice Bahnik. “No recuerdo el título ahora … además, él también tenía historias inusuales a la hora de acostarse”. Cuando era niño, tenía pesadillas, así que mi madre vino a leerme, para consuelo para mí. Mary Antoinette de Stephen Zwig Read. Estos son los inicios de la instalación “.

La fatídica historia de la vida de Mary Antoinette no es la historia imaginaria habitual que fue narrada para los niños. Pero, por supuesto, se ha estabilizado con el otro blahnik ansiosamente: el diseño de zapatos. Mary Antoinette era particularmente bueno: los zapatos se hicieron grandes en la corte francesa bajo el liderazgo de Louis XIV, que surgió una idea Tacones rojos (Tacones rojos) solo se pueden usar al más alto nivel de aristocracia. Durante la literatura de 18 años, la literatura de 18 años, la literatura dicta que tiene cuatro pares nuevas cada semana, ya sea que los necesiten o no. Como Zougi escribió: “Está claro, además, una reina necesitaba diamantes más grandes y cadenas más gruesas más que cualquier otra mujer. Debe tener más anillos, cercas, pulseras, cadenas de cabello, piedras preciosas, zapatos finos y los zapatos más increíbles que el juez.

Al igual que muchas otras cosas, esas pulseras, cadenas de cabello, cadenas de cabello y cientos de pares de zapatos estaban generalizados después de un ataque al palacio de los Tuileres en 1792, cuando vivió la familia real. El guardarropa de Mary Antoinette, una fuente de ira para los franceses, que se llamaba Madame DeVit, se saqueó para gastar los problemas. Sus zapatos aparecieron incluso ante la Corte Revolucionaria, que decidió destino al presidente de la corte, Armand Hermann, denunció su hábito de revolución de solicitar más de lo que podía usar. Hoy, un zapato, arrancado de las manos de estos invasores de invasores de Granadier, sentado en la colección Musée Carnavalet en París. Gracias al talón de Lewis que se convirtió en Lewis, el cuerpo Fine -ilk -Silk y el soporte de la cinta, podría haber sido sacado de una colección Blahnik.

De hecho, diseñó zapatos Mary Antoinette, de moda. Sus zapatos aparecieron en los pies de Kirsten Dunst, una joven reina en la película Sofia Coppola 2006, pintando su vida y cizallamiento, y la diseñadora de moda, Melina Canoniro, ganó el Premio de la Academia por sus esfuerzos. “Recibí una llamada y dije:” ¡Mary Antoinette! “Ni siquiera sabía qué era, pero dije:” Sí. “¿Te imaginas? El resumen de Canonro para Blahnik era ignorar la historia y pensar en las mujeres”. Piense en lo que Mary Antoinette lo quería si viniera a usted por zapatos. Bahnik los hace él mismo, uno de los pocos talentos de la moda con la capacidad de hacer esto, con zapatos o vestidos.

“Está claro, además, la reina necesita diamantes más grandes y cadenas de perlas más gruesas que cualquier otra mujer– Stefan Zoug

Hoy, el Bahnik de 82 años se ve divino, una de sus palabras favoritas. Él dice que es al menos siete veces durante nuestra conversación, de manera diferente, refiriéndose al diseñador Alaa, la actriz Delphine Serge y, por supuesto, Mary Antoinette. Tiene la nariz de Al-Oestakry y un cabello blanco que parece pertenecer al siglo XVIII, aunque sus trajes, entre paréntesis y zapatos de armas bilaterales, una manera para los hombres, durante mucho tiempo, fue su única compañía proporcionada por su compañía, que naturalmente se llama Manolo a Dandy en los treinta del siglo XX. Su política y política también miran en otro momento.

Los diseños de Blahnik para Mary Antoinet, la verdad de la película y la imaginación de la Reina, ahora se muestran como una exposición en el Museo Victoria y Albert, que estudia el estilo de la Reina y su impacto permanente, hasta fines de marzo. Bahnik dice. Habla en Londres unos meses antes de la apertura de la exposición, que contendrá media escala de los diseños de sus zapatos. El color del espejo, que se implementó en satén de seda y terciopelo con el siglo XVIII original en el número, fue apropiado, basado en el estudio cercano para ejemplos en el siglo XVIII original en los archivos del museo. Blahnik rastrea un dedo a lo largo de la curva del talón con tristeza y frases en manchas dentro de un par de maridos. Uno de sus favoritos es aquellos que todavía no son elegibles: virgen y perfecto, no mutuo de los hechos de esas fantasías en Hollywood.

Blahnik tiene fuertes puntos de vista sobre varias historias narradores en Mary Antoinette. Él ama a Antonia Fraser. “¿No te gusta? ¿Qué haces?” Él pregunta, aunque es, por supuesto, es un discurso. “Es una gran búsqueda: encontré mensajes de su madre, mensajes al hermano, mensajes a Maria Carolina en Nápoles”, era la hermana de Mary Antoinette. En contraste, con igual pasión, la última adaptación de la corporación de transmisión británica odia. “Es muy malo”. Afortunadamente, él ama, su voz se eleva como una naranja como dice, más dunest en la película Coppola, “que es la única película moderna que recoge el espíritu de la joven Mary Antoinette”. De lo contrario, le encanta la versión extremista de 1938 de Norma Shearer, la esposa de su productor, Irfing Ameberg, donde se construyó el Hall de Versalles, entre otros excesos, el Versalles Hall fue diseñado por su tamaño real, para permitir largas solicitudes. “Todo estaba mal. Todo está completamente mal”, dice Bahnik. “Nada importa.

Puedes entender su atractivo para Blahnik, cuyos zapatos, lo femenino claramente, fueron innovadores hasta el final, un toque del máximo. Fue descubierto por Diana Frieland, la misma más extrema, que le dijo allí y luego “se enfocó en los fines, el joven. Fue en 1970, en Nueva York, cuando Vreland todavía estaba gobernado como el editor, en el cheque de América, su primer zapato, que apareció por primera vez en un shower de la diseñadora Ossi Clark al año siguiente, también era un extremista. Blohnik construyó su Royal Blue Deer, y el show de Green ácido de la exhibición de Green, también fue un extremista. Sin embargo, una hermosa blanca “.

“Los zapatos buenos de Manolo Bahnik son como el sexo” – Virgen

Hay historias de los prisioneros de The Conciergerie sobre un zapato que Mary Antoinette usa cuando fueron transferidos al andamio y aceptados con entusiasmo, cierto entusiasmo al que corresponden los fanáticos de Pleneck. Madonna dijo una vez: “Los zapatos de Manolo Bahnik son tan buenos como el sexo”, y su nombre se ha vuelto dulce y no se casa con él en los oídos de columnas entusiastas. Para satisfacer a los realistas y los rascacielos a Manolo que pueden fabricar zapatos de Marie Antoinette, Blahnik lanza una cápsula de 12 pares, algunos de los cuales se interpretan un documento de métodos específicos en la película. También hay un zapato rayado con precisión basado en una imagen de la reina en una chaqueta a rayas de Adolf Urtmüller de 1788, y otros generalmente excitan su estética en satén decorado con flores redondeadas, aviones y calma.

Se parecen claramente a todos, porque nunca ha sido sin precedentes de Mary Antoinette. Él dice: “Tengo momentos que solo imagino sobre colores, pliegues, soportes. Entonces olvido, luego regreso de nuevo. Es algo que siempre me atrae”, dice. “No sé por qué, no me preguntes. Ciertamente, porque crecí con esta fecha”. Blahnik, de hecho, un historiador feroz, absorbe los detalles de las pinturas y las alimenta en su trabajo, por lo que los zapatos pueden estar molestos por Zurbarán, Luchino Visconti o su infancia española. Pero es Mary Antoinette quien siempre regresa a él.

Colección de diseño: Staci Lee en Bryant Artists. Asistentes de fotografía: Petro Lazares y Federico Kovarili. Asistente de diseño: Jessa Thorp. Producción: 360 pm. Productores ejecutivos: Carol Cityutat y Azra Moraaca-Savva. Coordinadores de producción: Julia Liloush y Jelian Bannermann. Después de la producción: imagina

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