Reseña de ‘Una vida privada’: la terapeuta Jodie Foster se mete en un juego sucio

Jodie Foster es una actriz tan fiel, tan conocedora de su credibilidad, que puede dirigir un drama de misterio francés como “A Private Life”, que cuenta con la fluidez franco de la ganadora del Premio de la Academia, como si fuera al mismo tiempo un guiño a su celebridad, un escaparate perfecto para su destreza y talento. De una manera que lo convierte en una estrella de cine francesa ideal: una marca especial de alto voltaje (Deneuve, Huppert, Binoche) que clasifica el escondite adulto en la cantidad justa en una parte poco hecha, sin dejar de alimentar la reputación del actor.

La cineasta Rebecca Zlotowski, cuya última película fue conmovedora y compleja “Los hijos de otras personas” Es mejor elegir a Foster como la psiquiatra Lillian Steiner, nacida en Estados Unidos y radicada en París. No pasa mucho tiempo antes de que nos encontremos con Lillian en su apartamento/oficina bien equipado en una noche lluviosa, mientras sus vecinos del piso de arriba ponen música a todo volumen y dejan un mensaje de voz trivial para un paciente ausente, nos damos cuenta de que esta profesional con mentalidad de control se encuentra en algunos problemas. Y saber que está en manos de Foster es lo más cercano a garantizar la calidad como una película.

El desastre ocurre cuando Lillian se entera de que el cliente desaparecido, una hermosa y problemática mujer llamada Paula (Virginie Efira, vista en un flashback), ha muerto repentinamente. Después de ser expulsada de la shivá familiar por el viudo Simon (Mathieu Amalric), pero aferrándose a mensajes crípticos de su hija (Luana Bajrami), Lillian sospecha de un crimen en lugar de un veredicto oficial de suicidio. Incluso cuando choca con su amado exmarido, Gaby (Daniel Auteuil), un oftalmólogo, todavía se encuentra en buenos términos para recibir ayuda en la investigación.

Es discutible, sin embargo, si Lillian está tramando algo o simplemente está planeando transmitir una tragedia para mitigar su propia culpa, una pregunta que resuena en nuestros oídos con cada floritura sinfónica cursi o adorno de percusión en la agresiva partitura musical. Zlotowski, que vuelve a trabajar con la coguionista Anne Berest y el supercapacitado director de fotografía Georges LeChaptois, no se toma medias tintas, por lo que cuando Lillian deja de lado su escepticismo para resolver las cosas con un hipnotizador dudoso, se completa con un color carmesí de que la frialdad freudiana podría creer que este médico debería creer en un sueño. En la lógica florida de vidas pasadas. Es un cambio que sorprende a su hijo adulto (un exasperado Vincent Lacoste), que siempre ha tenido que adaptarse a una madre cuidadosamente distante.

A medida que avanza “A Private Life”, Lillian habla de un robo, amenazas y errores de juicio, que nunca llegan a concretarse. Sin embargo, es de alguna manera entretenido, un testimonio de la capacidad de Zlotowski para hacer malabarismos con las bolas de sus diversas historias temáticas. Si bien la trama de misterio puede ser interesante para su protagonista como una lección sobre cómo uno nunca puede conocer completamente a otra persona, el afecto reavivado de Lillian y Gabby es un hilo maravillosamente maduro de la complejidad de la mediana edad, con Auteuil y Foster dando a todas sus escenas una pareja sutil y vivida que creen que nunca han trabajado juntos con humor.

El elenco de Slouchless también incluye a los íconos Irene Jacob y Aurore Clement, “Vuelve a Seúl” Breakout Park Ji-min y la leyenda de los documentales Frederic Wiseman (como mentor de Lilian), pero todo en fragmentos que van desde el truco hasta el parpadeo y te lo perderás. Una vez más, la fiesta parece divertida y Foster atrae a un séquito digno para su primer papel exclusivamente de habla francesa desde 2004. “Un compromiso muy largo.” Pero también deja la sensación de que “Una vida privada”, a pesar de la imponente protagonista principal en el centro, está algo diluida por el diseño.