Al igual que el mítico pueblo de Brigadoon, “The Comeback” de Lisa Kudrow vuelve a la televisión años después, con la diferencia de que el tiempo no se ha detenido para sus habitantes, los mayores en un mundo cambiante, que les valora menos y en el que navegan con menos seguridad.
Kudrow, quien creó y escribió la serie con Michael Patrick King, fue un elemento fijo en Crepúsculo de la cadena de televisión convencional en su juventud, protagonizando un programa inteligente e influyente con un atractivo amplio y multigeneracional; En un sentido cuantitativo, al menos, todo va cuesta abajo a partir de ahí, a medida que el medio se transforma y se transforma nuevamente. “El Regreso” se estrenó en 2005, exactamente un año después “Amigos” se acabó; La primera temporada abordó el auge de los reality shows y La próxima temporadaEn 2014, el “prestigio” oscuro y del streaming llegó a la televisión.
La nueva (y última) temporada, que es a la vez oportuna y especulativa, aborda el medio y el impacto de la inteligencia artificial en la industria, insinuando un futuro distópico; Esto le da un componente moral, incluso político, por no hablar de un sentido de urgencia. No sorprende que “The Comeback”, como algo creado por el hombre, se ponga firmemente de su lado (a veces un manifiesto) incluso cuando reconoce, incómodamente, que el contenido generado por computadora puede ser “suficientemente bueno”.
Una vez más, Kudrow interpreta a Valerie Cherish, quien a sus 60 años (la frase “de cierta edad” se repite a lo largo de la serie) todavía califica como actriz en activo. Pero la han empujado aún más hacia los límites de la profesión: su acogedora serie de misterio de dos temporadas, “Mrs. Hat” (“jardinera a tiempo parcial, resuelve crímenes, su marido es un exjefe de policía”), transmitida por Epix, no es suya. Un día de trabajo en una película “sin presupuesto” resulta menos gratificante de lo que imaginaba; Terminó los dos episodios. “Traidor.” Remando duro para mantenerse actualizado, para mejorar su marca, hojea un podcast, “apreciando el tiempo”, sin tener idea de qué hacer con ese tiempo; contrata a una persona de las redes sociales, Patience (Ella Stiller), sin ningún efecto aparente; y publicó fotos de él mismo sosteniendo el producto con la esperanza de “futuras colaboraciones”.
Sin embargo, no es pobre. Valerie y su esposo Mark (Damian Young) se mudaron de Brentwood a un condominio con vista a Sierra Towers (en la vida real), con vista a Sunset Strip, abriendo el último “nuevo capítulo” en sus vidas, aunque les resulta difícil decir cuál es ese capítulo. Mark perdió su trabajo en finanzas: “Contaste un chiste en el trabajo cuando los chistes eran ilegales”, dice Valerie, tratando de animarlo, “ahora a nadie le importa”, pero se subió a un paracaídas dorado; Ahora organiza su día en torno al baile ritual. Un posible papel en un reality show, “Finance Dudes”, no está resultando del agrado de nadie. Está al borde de una crisis de vida de tres cuartos.
Cuando su manager y publicista de autopromoción, Billy (Dan Bukatinsky), le trae una oferta para una nueva serie, para una nueva cadena, en la que ella protagonizará, Valerie se sorprende cuando él le dice que está escrita por una IA. (Se supone que no debe saberlo). El jefe de la cadena, Brandon (Andrew Scott, tan incómodo como su Moriarty en “Sherlock”) le asegura que está “dentro del contrato del Writers Guild”, pero también es un secreto, lo que daría cuenta de mucha comedia, que es una forma de secretismo y mentira. “La IA es realmente asombrosa”, le dice a Valerie. “Después de todo, te eligió a ti.”
También generó una comedia multicámara completamente genérica, “¿Cómo es eso?” En el que el personaje de Valerie, Beth, como ella lo describe, “dirige un lindo y encantador B&B antiguo en Nueva Inglaterra con la ayuda de su sobrino, Bo; de ahí Beth y Bo, B&B”. (“Los espectadores quieren un descanso de las complicadas historias intrincadas de todos estos oscuros programas de streaming”, dice un ejecutivo de la cadena). Su entusiasta elenco de apoyo no tiene idea de que la serie está siendo escrita por algo más que su rostro humano, la pareja infelizmente casada Josh (John Early) y Mary (Abby Jacobson). Josh, que se considera “la voz de una mujer de cierta edad”, es apreciada por los chistes que logra incluir en el guión; A María no podría importarle menos. El asistente de escritura sin talento Marco (Tony Macht) simplemente “quiere una casa bonita”. Mientras tanto, la IA es revelada al elenco y al equipo, que no saben nada al respecto, por alguien llamado “Al”, que “trabaja de forma remota”.
Uno por uno, los viejos compañeros se van presentando en la nueva temporada, encontrando a Valerie Jane (Laura Silverman), su ex documentalista, trabajando como cajera en Trader Joe’s, cansada de apresurarse como cineasta, “rogando a la gente que se preocupe por las cosas que a mí me importan”. Cuando Valerie deja escapar que su nueva serie está generada por IA – “pero no se lo digas a nadie porque es un secreto” – Jane se inspira para tomar su cámara nuevamente. Lance Barber eventualmente se reuniría con el guionista Pauly G., el viejo enemigo de Valerie. Robert Michael Morris, quien interpretó al peluquero y mejor amigo de Valerie, Mickey en temporadas anteriores, murió en 2017; Jack O’Brien, como Tommy, ocupa aquí una versión de ese espacio.
Puede que Valerie tenga sólo un éxito moderado, pero no es ninguna tonta. Tiene un Emmy por el drama “Seeing Red” en el centro de la temporada 2. Ella se vuelve contra el cliente (Benito Skinner) que quiere ponerla en el caftán. Conoce su oficio y nominalmente está orgulloso de pertenecer a un sindicato. No es una diva, pero tiene orgullo. Y que sea leal, incluso cuando eso no le hace ningún bien, hace que sea fácil agradarle. Impulsa esta vanguardia con imbéciles (al ser el primero en una comedia de inteligencia artificial, Mark le dice: “Es como decir: ‘Fui el primero en comerme el brazo en la fiesta de los donantes'”), es totalmente comprensivo y, finalmente, a medida que las cosas giran hacia el horror en la revelación del último acto, es un héroe.
Aunque el tema es serio, esta vez el enfoque es ligero y ridículo. Abandonando parcialmente la estética documental de sus predecesores (la primera temporada tenía el aspecto de un video amateur y la segunda de un cine de guerrilla), gran parte de esta temporada se filma como un programa de televisión convencional, no meta, lo que nos permite acceder a conversaciones y reuniones privadas sin tener en cuenta a Jane y su equipo, o si necesitan actuar como jugadores. Por el contrario, sin pretender ser real, hace que algunas cosas sean más reales.
Actuando él mismo, el director James Burrows, a quien Valerie convenció para dirigir su piloto, señala que los chistes que escribe la IA pueden aparecer rápidamente pero nunca son mejores que los obvios. “Lo asombroso sólo surge de un grupo de escritores atrapados en un rincón, castigándose a sí mismos por hacer un programa mejor”, dice. Y así como Valerie no es un personaje que un algoritmo pueda crear, Kudrow no es un actor que una máquina pueda imaginar jamás. el no es Tilly Norwood, O Tilly Norwood 60, o las peculiaridades de Tilly Norwood aplicadas. No hay nadie como él (nadie más que él) para desechar las máquinas del aprendizaje.
Nunca debe conformarse con “suficientemente bueno” cuando hay algo mejor o mejor disponible. Pero esa elección depende de usted.
