Patrick Holland de Banijay UK habla sobre Peaky Movie, Half Man y Rogue Heroes

Richard Gadds medio hombre Y Peaky Blinders El cine se trata de crear momentos dramáticos en 2026. Sin embargo, el mundo de los dramas televisivos con guión ha tomado una nueva forma en los años de Covid y como lo señala su presidente ejecutivo. Banjoy Reino Unido, Patricio HolandaSu trabajo es asegurarse de que esos momentos programados funcionen tanto para las emisoras como para los streamers, y para el resultado final de Banijay.

El director general de Banjoy en marzo Marco Bassetti nos dijo Sus ingresos programados pronto superarán los mil millones de dólares y han identificado al Reino Unido como un punto de crecimiento. Las cifras exactas del Reino Unido no están desglosadas por género, pero la agencia dice que los ingresos por dramas de Banijay UK crecerán un 77% entre 2023 y 2025 y se duplicarán con creces para 2027.

“Los programas que se están presentando son aquellos en los que tienes esa confluencia de gran escritura, que atrae buenos elencos y un enfoque realista; es mejor sentarse allí y hacer el programa que esperar a que lleguen millones de personas para poder entender”, dijo Holland.

Señala los próximos proyectos de Canal 4 Una mujer de sustancia A finales de 2023, Prodak adquirió Banijay de The Forge. “Idearon una forma de filmarlo que significó que obtuviera toda la grandeza de la época, pero sin el gasto de una construcción mundial completa. Se podía filmar de una manera que significaba que no necesitaba un elenco de miles”.

Cuando Holland se unió a Banija en 2022, el dinero para el drama fluyó libremente. Las huelgas de Hollywood y las medidas drásticas contra el gasto de los streamers significan que el panorama ha cambiado y los productores y emisoras del Reino Unido han sentido los efectos de la salida del dólar estadounidense de casa. Varios proyectos de gran valor se han visto estancados en un callejón sin salida donde tienen un canal de puesta en marcha en Gran Bretaña pero no pueden conseguir un socio estadounidense para completar el presupuesto y producir el programa.

“‘Complacencia’ es una palabra demasiado fuerte, pero ciertamente había un sentido en el que recibías el encargo de la BBC y luego [assumed] El dinero estadounidense seguirá y querrás financiarlo”, dijo Holland. “Eso definitivamente ha cambiado. La sensación de “esto no funcionará en mi mercado, no aceptaré ese programa” se volvió demasiado. Así es como conseguiste unos cómodos 3 millones de libras esterlinas. [per episode] Desaparecido por una serie. Pero eso no quiere decir que no puedas pensar en otras formas; Aún puedes montar un gran espectáculo por £2 millones, o puedes lograrlo contando con grandes socios inversores”.

El sesgo de lo reciente significa que todo va genial durante el pico de dramatismo y que hay cierta decepción después del pico, pero Holland es optimista sobre los fundamentos de los negocios del Reino Unido. “La BBC todavía presenta 30 dramas al año, lo cual es una cantidad asombrosa, y está Channel 4 e ITV alrededor de 20 al año. Netflix alrededor de 10 o 12. Disney alrededor de ocho. Si los juntas, tienes un mercado de guiones muy grande en este país”.

En términos de presupuesto, el Reino Unido y los EE.UU. están divididos, pero según Holland, los productos británicos todavía pueden ocupar los primeros puestos cuando se trata de dramas televisivos. “Hay programas como ese de alto perfil y alto presupuesto. el shoguno nuestro fino Casa del Dragón Lo cual es asombroso. Estos programas se parecen más a una película que a una serie de televisión”. Pero no todo tiene que ser Tierra extraterrestre Dimensiones, añade, cita. medio hombreNuevo programa de reno bebé Producida por Richard Gadd y Mam Tor de Baniz. “Cocomisionado de HBO [with the BBC] Y no es el programa más barato, pero tampoco es el más caro de la lista de HBO. Pero sí muestra lo que Estados Unidos piensa del talento británico de alto nivel y de la capacidad de contar historias más allá de las fronteras.

En sus últimos resultados, Banjoy señaló un aumento en los ingresos de su negocio dramático. Bajo la dirección de Hollande, las empresas británicas han sobreestimado la acumulación. Su propuesta a Marco Bassetti y al presidente de Banizoy, Stephen Corbitt, fue por una cantidad de efectivo que Banizoy UK invertiría en películas independientes para conseguir una mejor posición en el negocio dramático del Reino Unido. Se creó debidamente un fondo de crecimiento de £50 millones.

“Analizamos algunas de las empresas que estábamos adquiriendo en ese momento en Script, gente como Bad Wolf y Element Pictures, y buscaban una calidad muy alta. El coste de comprar empresas maduras se consideraba prohibitivo”, afirma. Por lo tanto, el objetivo era invertir principalmente en prendas pequeñas y ampliarlas.

“Nuestra inversión compra una parte minoritaria del negocio y si esa empresa empieza a generar beneficios, podemos adquirir la siguiente parte del capital y luego podemos consolidar esa empresa como nuestra”, explica Holland. “El argumento fue que era realmente bueno para nosotros, en tres o cuatro años, tener una lista de guiones mucho más grande. También envió un mensaje a la comunidad teatral del Reino Unido de que nos tomamos muy en serio la escritura de guiones. Había un elemento de tratar de cambiar la percepción. Siempre hemos sido vistos como un negocio sin guión. Este año teníamos un 70% de guión y ahora lo tendremos en un 70%. 50-50”.

Empresas como Kudos y The Forge son lo suficientemente grandes como para tener su propia infraestructura independiente, pero otros sellos se alimentan de un centro programado en Banizee, que proporciona recursos y back-office compartidos. Holland dice que las discográficas de nueva creación deben centrarse en mantener bajos los gastos generales y obtener luz verde. “Cuando miras la línea de tiempo y dices: ‘Dios mío, ¿por qué esa empresa cerró?’ La razón por la que cerraron durante la noche fue porque perdieron un espectáculo y los gastos generales eran demasiado altos. Si puedes intentar reducir el riesgo de las empresas, eso significa que es un juego mucho más largo”.

Los programas que pasan por Scripted Hub incluyen grandes proyectos. medio hombreDrama psicológico no seleccionado (por cierto Fuera del polvo) de Double Dutch, así como la serie de detectives reiniciada que regresa Bergerac de Blacklight TV y programas de presupuesto más modesto de ese sello, como los dramas criminales galeses. La que se escapó.

Banijay dijo a los inversores que está haciendo más negocios con empresas como Streamer y The Forge. bucaneros Para Apple, cuya tercera temporada ha recibido luz verde y ha sido producida con elogios Casa de Guinness Artículos SVOD caros para Netflix.

“El nivel de ambición que pueden aportar los streamers es asombroso”, dice Holland, pero también le gusta el antiguo sistema de producir un programa para una PSB o una emisora ​​y luego venderlo en todo el mundo. “Nuestros creativos quieren presentar propuestas a los PSB, porque todavía se los considera un lugar muy importante al que acudir creativamente. Y comercialmente, si podemos hacer crecer un programa con un PSB y mantener la calidad a lo largo del tiempo, eso vale la pena para nosotros como negocio. Kudos, por ejemplo, sigue ganando una cantidad significativa de dinero cada año. iglesia ancha“

Hablar de trabajar con locutores conduce inevitablemente a rumores que vinculan a Holland con cualquier puesto importante en la BBC. Ex controlador de canal en BBC Two, es un firme defensor de los locutores del Reino Unido. Sin embargo, no se prevé ningún cambio, dijo cuando se le preguntó si se quedaría en Banija en el futuro previsible. “Claro”, dice. “Es un puesto envidiable que abarca una gran variedad de grandes creativos… Realmente me entusiasma. Es uno de los mejores trabajos en televisión, así que no tengo planes de irme pronto”.

Guión de 2026 y más allá

Incluye tubería 2026 petniDe uno de sus creadores adolescenciaJack Thorne. Está protagonizada por Paapa Essiedu y Keeley Hawes como un sacerdote y una monja que se enamoran. Thorne, uno de los escritores de televisión más prolíficos y exitosos del Reino Unido, también está adaptando el bestseller de Suzanne Haywood. Caminante de olas con Kitty Kaletsky y el sello Rabbit Tracks, respaldado por Bunnyjoy, de James Norton. Ese banner también presenta una nueva Sally Wainwright (valle feliz) proyecto. Mam Tor, por su parte, ha aguas abiertas Para la BBC, a partir de los elogios Novelas de Caleb Azumah Nelson Y eso se compara con Holanda. gente común Pero en el sur de Londres. Por otra parte, se está preparando una adaptación de la primera novela de Eloise Ridge.la vida es una perra‘ después de perder el concurso para adquirir los derechos de Conquer Pictures.

Las series que regresan suelen ser realmente generadoras de dinero y las temporadas 3 SAS: Héroes rebeldes Esperando el rodaje de la cuarta temporada. Banjoy también es optimista de que Kudos Casa de Guinness Vuelve para la segunda carrera. El viaje de Thomas Shelby continuará Peaky Blinders: El hombre inmortal La película, mientras que dos nuevas temporadas de la serie regular también han recibido luz verde para la BBC en el Reino Unido y Netflix en los EE.UU. “La película dejará a la gente sin aliento”, dijo Holland. “Cillian y Barry Keoghan juntos, es bastante especial. Rebecca Ferguson también es increíble”.

Banijay Picky compró la productora Kerin Mandabach Productions y la renombró Garrison Drama. eliminar un El complicado problema fiscalParece estar dando dividendos con dos series escritas por Steven Knight y un largometraje próximamente. Banijay también respaldó Popcorn Storm, una película independiente dirigida por Negen Yazdi y Tom Harper, cuyos créditos como director incluyen Peaky.

Mientras tanto, los bolsillos de los compradores estadounidenses se están aflojando. El jefe de la cadena Fox, Michael Thorne, habló esta semana sobre ayudar a la industria dramática británica a convertir su “luz verde parpadeante” en “luz verde total”. En otros lugares, un Informes recientes PACT de la industria de producción ha mostrado un aumento saludable en las exportaciones de programas producidos en el Reino Unido, y particularmente a los EE. UU.

“Informes recientes han demostrado que el drama británico es muy querido en todo el mundo”, dijo Holland. “La razón por la que Marco y yo hablamos de aumentar nuestra inversión en guiones en el Reino Unido, y en un área en la que invertiremos más, es porque vemos ese crecimiento. El apetito global por guiones de alto nivel no va a desaparecer, y en el Reino Unido tenemos el idioma, tenemos el talento y tenemos el conocimiento para poder hacer estos programas en todo el mundo de alguna manera”.