París– PARÍS (AP) – canal Su Matthew Blazey todavía está construyendo.
Seis meses después de su paso por la firma parisina, el diseñador presentó aquí su segunda colección prêt-à-porter. Semana de la moda de París del lunes, donde grúas de colores brillantes se elevaron desde el piso holográfico, una señal deliberada de que la construcción estaba en marcha.
Para los parisinos que pasaron años contemplando la realidad en lo alto de la Catedral de Notre-Dame, el escenario fue quizás menos soñador de lo previsto.
El público dentro del Gran Palacio sugirió que los cimientos eran sólidos: Margot Robbie, oprahjenny, Kylie MinogueLily-Rose Depp, Teyana Taylor y Olivia Dean se levantaron para observar el siguiente piso.
Blazey Gabrielle siguió el ejemplo de una cita de “Coco” Chanel: “Necesitamos ropa que se arrastre y ropa que vuele”.
La colección se construyó en torno a esa tensión (simple versus espectacular, función versus fantasía) que a veces faltaba en su extenso debut en octubre pasado.
La apariencia de la apertura era austera por diseño.
Las cremalleras de punto negras, las chaquetas de tweed y las sobrecamisas cuadradas tenían poco más de cuatro botones dorados para indicar que eran Chanel.
En el vasto espacio de la pista, pueden parecer incómodos.
Pero el punto de Blazey era arquitectónico: la suite, dijo, era “el primer ladrillo” y todo lo demás surgió de él.
Ese argumento rastrea a los fundadores.
En su apartamento de la rue Cambon, una pared está cubierta de metros de oro pintado, algo que los pobres valoran.
Chanel ha construido un hogar sobre ese concepto, elevándolo tomando prestado la ropa de todos los días.
Blazey está haciendo lo mismo con sus códigos: despojando el traje hasta convertirlo en una chaqueta camisera de punto o una chaqueta de tweed prensada antes de reconstruirlo con tela tejida de silicona y malla metálica.
El movimiento más provocativo de la colección fue su silueta.
Las cinturas marcadas por Blazey son dramáticamente más bajas: los cinturones cuelgan hasta la mitad del muslo, las faldas suben donde terminan los blazers.
Las referencias eran a flappers retro filtradas a través de una lente moderna: conjuntos gemelos de cintura caída, vestidos de patchwork con bordados florales, prendas de punto con estampados brillantes y un pulso de los años veinte.
Se puede usar un abrigo de piel en llamativos colores geométricos en una zona elegante de Camden, Londres.
Si las cinturas ultrabajas llegarán a la clientela adinerada que llena las primeras filas de Chanel es otra cuestión.
Vender proporciones radicalmente nuevas a mujeres con profunda lealtad al hogar es un desafío diferente a ganar críticas.
Responde esa preocupación con la pelota elástica definitiva. El traje a cuadros con lentejuelas viene en colores brillantes. Abrigo brillante de pedrería y bordado de estrellas.
Se tejió una malla metálica para imitar motivos de tweed, y varias modelos llevaban el pelo en tonos pastel para combinar con su apariencia.
Flores de tela brotan de los corpiños.
Espaldas de encaje, volantes en capas y detalles de alas de insectos convirtieron la pasarela en algo más espectacular que comercial.
El extravagante elenco es amplio (desde adolescentes hasta mujeres de unos cincuenta años) y dejó respirar el espectáculo, un circuito de pasarela que tomó a las modelos durante casi cinco minutos.
Enmarca todo con siete estilos minimalistas en negro y crema, como si dijera: Pase lo que pase, tu Chanel no irá a ninguna parte.
Si esta segunda salida se mantiene (el último día de la semana de la moda), Blazey habrá encontrado algo poco común en una casa histórica: una forma de honrar la voz del fundador, no solo hacerla eco.
