Fotos detrás de escena de un decorador de escenarios y las mejores historias de películas

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Al principio de la pandemia de Covid-19, no faltaron angelinos que iniciaron proyectos creativos para mantenerse motivados y productivos en medio de la desaceleración laboral y el distanciamiento social. Después de todo, ¿cuántas hogazas de pan de plátano se pueden hornear? Si bien muchos de estos esfuerzos provisionales nunca vieron la luz, los que sí lo hicieron fueron impulsados ​​por una dosis extra de pasión y tenacidad durante una época particularmente perturbadora.

Tal fue el caso de la fotógrafa y decoradora Lori Gaffin. Junto con su amiga cercana y colega decoradora Florence Fellman, la nativa de Los Ángeles pasó cuatro años, a partir de 2021, desarrollando y ensamblando “Moving Still: A Cinematic Life Frame-by-Frame”. El brillante volumen, publicado por Damiani Books, presenta fotografías detrás de escena tomadas por Gaffin mientras trabajaba en películas de alto perfil como “Fargo”, “Iron Man”, “Los ángeles de Charlie” y “Capitana Marvel”. Van acompañadas de vívidas anécdotas de las trincheras decoradas.

Pero son los sinceros recuerdos de la familia de Gaffin y las luchas románticas entrelazadas con su carrera los que le dan un toque más importante y personal. Sirven como un complemento conmovedor a las historias de la producción, muchas de las cuales tienen lugar en Los Ángeles y sus alrededores y otros lugares del sur de California.

Recientemente me senté a discutir el libro con Gaffin y Fellman en la Galería XII de la estación Bergamot, donde se exhibirá una selección de fotografías “fijas en movimiento” de Gaffin hasta el 22 de noviembre.

Lori, ¿cómo surgió este libro? ¿Siempre has planeado que el texto combine tu trayectoria personal y profesional?

Laurie Gaffin: Siempre quise hacer un libro de fotografías sobre mi historia en el cine como decoradora de escenarios, y Florence y yo empezamos a hablar de ello en uno de nuestros paseos matutinos en bicicleta. Pero no quería que fueran sólo fotos bonitas o bonitas. Y fue entonces cuando Florence dijo: “Bueno, has tenido una vida interesante; hagamos un libro como una memoria”. Y durante cuatro años montamos en bicicleta y hablamos. y habló.

Florencia Fellman: Unas tres veces por semana, después de nuestros paseos en bicicleta, nos reuníamos en mi casa, que desde entonces se incendió. [in the Palisades fire]Y entrevistaré a Lori y trataré de escribir su perspectiva sobre su vida. Conozco a Lori desde 1980 y he sido amiga y testigo de su progreso en la vida, que ha tenido mucho drama, diría yo.

Teniendo en cuenta lo bien que se conocen desde hace mucho tiempo, ¿cómo fueron las entrevistas?

Fellman: Le hacía una pregunta y ella rompía a llorar. [Laughs]

Gaffin: Esas entrevistas fueron muy intensas, en el buen sentido. Fue un proceso muy orgánico. En ese sentido era como una terapia. Me tomó mucho tiempo afrontar y expresar las cosas de mi vida. No siempre he tomado las mejores decisiones y he tomado algunas excelentes, pero tienes que aceptarte a ti mismo. He mantenido las cosas muy compartimentadas en el pasado porque el trabajo [as a set decorator] Me permitió trabajar, tener estructura.

Finalmente, ¿cómo se hizo la escritura real, hasta el texto?

Gaffin: Lo hicimos secuencialmente, en orden cronológico de las películas, más o menos. escribimos sobre [personal] Los episodios que transcurrieron simultáneamente al rodaje de la película.

Fellman: Luego, con curiosidad y ganas de que el libro fuera más profundo, regresaba y decía algo como: “Realmente necesito hablar contigo sobre ‘Iron Man’ otra vez”. Podría ser la décima vez. Yo decía: “Siento que falta algo, como si no me estuvieras diciendo nada”.

Gaffin: Estaba muy cauteloso. Muy resistente. ¡Pero Florencia se mantuvo firme!

Para los no iniciados, ¿qué hace exactamente un decorador de escenarios?

Fellman: El departamento de arte de una película en su conjunto es responsable de todo lo que ves visualmente fuera de la actuación real. Hay un diseñador de producción que trabaja como arquitecto; Están a cargo del aspecto general y de la construcción del decorado. Los decoradores de escenarios completan ese conjunto. Le damos a los actores un contexto para su personaje. Crearemos sus fondos, ellos [visual] Historia de fondo: el personaje que puedes coleccionar, las fotos familiares del personaje y cosas por el estilo.

Lori, ¿cómo te concentraste en las tomas que querías incluir en el libro?

Gaffin: Fue un proceso largo. Comencé con cientos de fotografías que catalogé a lo largo de 30 años de como 15 películas. Se trabajó mucho para integrar las fotografías a través y con el texto. He seleccionado las películas de las que obtuve mejores fotografías. empezamos [taking photos] Lo analógico en “Fargo” y, con el paso de los años, pasamos al uso de teléfonos móviles y otras cámaras. En algunas películas no tenía buena imagen, especialmente desde un teléfono celular. Fue un desafío.

Entonces, como fotógrafo, ¿naturalmente tomaste fotos mientras estabas en el set, a diferencia de las fotos que tenías que tomar para tu trabajo de decoración del set?

Gaffin: Absolutamente tomo fotografías desde que tenía 16 años. Fui a CalArts. Fui a la escuela de arte. Yo era fotógrafo y quería ganarme la vida como fotógrafo. Pero mi vida con mi familia tenía otras exigencias, así que me puse manos a la obra con la escenografía. Siempre me ha gustado tomar fotografías. Fue además de lo que hice.

Con ese fin, ¿cómo se puede saber si la fotografía influye en el diseño del escenario y viceversa?

Gaffin: Utilizamos la fotografía como herramienta. Por supuesto, antes de los teléfonos móviles, teníamos que tomar fotografías de cada objeto que íbamos a utilizar. Creamos un catálogo y así mostramos a los diseñadores y a otras personas lo que queríamos hacer. También utilizamos la fotografía como medio artístico en el set.

Fellman: Cuando trabajaba para Laurie [as assistant set decorator on “Iron Man,” “Thor” and others]Vestiremos todo el set y luego él dirá: “Está bien, veamos qué ve la cámara”. Él tomaba fotografías del set y decíamos: “¡Esto es increíble!”. Porque lo que ves en la cámara no lo puedes ver simplemente con tus ojos. Laurie fue muy buena tomando la fotografía terminada y luego regresábamos y preparábamos la cámara.

Laurie, ahora que ya terminaste, ¿qué tal si muestras una galería de estas fotografías?

Gaffin: Estoy encantada de que fuera uno de mis sueños. Realmente seguí el libro y luego tuvo sentido hacer un libro y un espectáculo. Para poder compartirlo todo. Con una galería, puedes ver las imágenes de cerca, y las impresiones son hermosas. Vimos mucho más cuando explotaron. Me siento realmente redimido.