Los estadounidenses están singularmente desconectados de nuestra comida. Más del 10 por ciento de la población activa está empleada en sectores agrícolas, pero es raro que la persona promedio tenga que lidiar con, y mucho menos presenciar, la cantidad de personas involucradas en el cultivo, la cosecha, el empaque y, en última instancia, llevar la cena a su plato. Dado que muchas granjas, restaurantes y otros negocios relacionados con la alimentación emplean a personas indocumentadas, estos sectores también se han visto afectados. objetivo de deportaciónempujando aún más a las personas que los mantienen corriendo hacia las sombras.
Para Narciso Martínezesta labor esencial ha sido durante mucho tiempo el punto central de su práctica. El artista nacido en Oaxaca es conocido por pintar tiernos retratos en producir cajasutilizando los envases desechados como metáfora de cómo asignamos valor. A menudo, trabajando a partir de fotografías, Martínez representa a personas que conoce y con quienes incluso trabajó en el campo cuando emigró por primera vez a los EE. UU.
Para una presentación reciente con Charlie James Gallery en Los Ángeles, Martínez apiló una colección de cajas de fresas para crear un imponente tótem de doble cara. En uno de ellos aparece una persona enmascarada agarrando un puñado de espárragos, mientras que el otro representa a un recolector mecánico. Ambos cultivos crecen cerca del suelo y requieren una cantidad significativa de mano de obra para cosecharlos. Al incluir el dispositivo con ruedas, Martínez llama la atención una vez más sobre las formas en que a menudo se ignora el trabajo agrícola y la despersonalización adicional del proceso agrícola cuando las máquinas reemplazan a las personas.
Otras obras incluyen una enorme instalación en la pared que muestra a un solo trabajador con un pañuelo cubriéndole la cara y las barras y estrellas de la bandera estadounidense distorsionadas mientras se envuelven alrededor de su cuello. Los lentes de sus gafas de sol reflejan a un grupo de personas reunidas alrededor de un espacio completo, muchas de ellas sosteniendo sus bebidas como para brindar. “En un estilo informado por el realismo social de la década de 1930 y realzado mediante el uso de materiales encontrados, Martínez hace visible el trabajo difícil y las condiciones onerosas del ‘trabajador agrícola estadounidense’, en sí mismo un lenguaje comprometido debido al uso notorio de trabajadores indocumentados por parte de la industria”, dijo un comunicado de la galería.
El trabajo de Martínez se puede ver en los encuentros en Ballroom Marfa, que se extendió hasta el 29 de marzo. Encuentre más información sobre él en Instagram.
