La “Missa Solemnis” de Beethoven es una magnífica misa para gran orquesta, coro y cuatro solistas vocales que dura unos 80 minutos. Fue compuesta hacia el final de la vida de Beethoven y es su obra más ambiciosa musical y espiritualmente. “Viniendo del corazón, puede llegar al corazón”, escribió en la primera página de la partitura.
El biógrafo de Beethoven, Jan Swafford, lo expresó de esta manera: “‘Missa Solemnis’ es Beethoven hablando con Dios, de hombre a hombre. Y de lo que hablaban era de paz. La creación es para la gloria de Beethoven el mundo en el que vivimos; ‘Missa Solemnis’ significa decirlo de esta manera”.
Sin embargo, de las principales obras de Beethoven, la “Missa Solemnis” es, con diferencia, la menos interpretada, y no sólo por la necesidad de grandes conjuntos. Los directores luchan por comprender sus misterios y complejidades. Después de cumplir 70 años el año pasado, Simon Rattle afirmó que la “Missa Solemnis” estaba fuera de su alcance. Después de cumplir 70 años, Michael Tilson Thomas preparó una importante comida de la “Missa Solemnis” hace 11 años. actuación escenificada con la Filarmónica de Los Ángeles en el Walt Disney Concert Hall.
Gustavo Dudamel, quien dirige Beethoven desde que era un adolescente, esperó hasta cumplir 45 años el mes pasado. Su primera actuación de “Missa Solemnis” durante el fin de semana en Disney fue la pieza central de su enfoque de un mes de duración en LA Phil sobre Beethoven.
La iniciativa comenzó hace una semana. declaración política. La música incidental de Beethoven y la obra de liberación de Goethe, “Egmont”, se actualizaron con un nuevo texto que sirvió como un llamado urgente a la protesta en nuestra propia era de dictadura y militarismo. Aquí, Beethoven hace una obra convincente de gloria triunfante.
La gloria de la “Missa Solemnis” es la quietud. En este momento de su vida, Beethoven trabajó con la emoción adictiva de las armas, el tamborileo de los soldados, el toque de las trompetas. Su diplomacia celestial de humano a humano con Dios. No hay compromiso. O nos preocupamos, a cualquier precio, por nuestro gran mundo o nada importa.
A Dudamel claramente le importa. Manejó la enorme masa de memoria. Y al diablo con el costo. Importó dos coros espectaculares de España, el Orfeó Català y el Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana, con un total de unos 130 cantantes que parecieron ensayar durante meses bajo la dirección de su impresionante director, Javier Puig. Los cuatro solistas (la soprano Pretty Yende, la mezzosoprano Sarah Saturnino, el tenor Seokjung Baek y el bajo Nicholas Brownlee) eran necesariamente fuertes y poderosos. Fueron colocados en el medio orquestal, detrás de las violas y audazmente delante de los timbales.
La “Missa Solemnis” sigue el texto estándar de la misa pero no necesariamente sigue la narrativa litúrgica. Es una obra de teatro, que dramatiza la emoción, como intentó escenificar anteriormente Disney. El director Peter Sellers y el director de orquesta Teodor Karentzis también prometen desde hace años una gran puesta en escena de “Missa Solemnis”.
Kyrie abre con un fuerte acorde de re mayor en la gran orquesta que parece un tiempo pesimista obvio pero resulta ser optimista. Abajo está arriba. Ochenta minutos más tarde, al final de Agnus Dei, cuando la gran súplica por la paz alcanza su clímax, desciende de nuevo, en uno de los momentos más profundamente inquietantes de toda la música. Nunca sabemos dónde nos encontramos en la “Missa Solemnis”. Toda expectativa falla. La paz beethoveniana es un esfuerzo casi sobrehumano.
Gustavo Dudamel dirige la Filarmónica de Los Ángeles, los solistas vocales y el coro catalán en ‘Missa Solemnis’ de Beethoven en el Walt Disney Concert Hall.
(David Buto/Para The Times)
El método de Dudamel es intentar la omnipresencia. Se las arregló sin bastón pero con el cuerpo. Sus brazos a menudo estaban abiertos y anchos, como si el músico en el escenario abrazara a la multitud, sosteniendo el mundo entero en sus manos. La pulcritud no era necesariamente el problema. Hubo gloria. El casting estuvo bien. Y, por supuesto, sorpresas.
A lo largo de su carrera, Beethoven fue el maestro imparable de la sorpresa. En la “Missa Solemnis” glorifica el Gloria. Sus fugas son la representación del esplendor celestial por parte de un dibujante. Tal asombro exige lo sobrehumano de los cantantes, especialmente en este conjunto por sus pegadizas notas altas.
Pero Beethoven también cuestiona todo sentido de masa. La grandeza puede volverse repentinamente tan grandiosa que se siente casi como un juego de manos formal. En el Sanctus, un solo de violín despega de la nada (“desciende como una paloma del cielo”, como lo expresa maravillosamente Hugh MacDonald en las notas del programa), y de repente nos encontramos en un concierto para violín con vocalistas sensuales exagerados.
Agnus Dei comienza a darse cuenta de que no puede haber reparación por el gran pecado de la humanidad cuando, de nuevo sorprendentemente sin expectativas, interpreta una de las maravillosas melodías de Beethoven. Trompetas y timbales que hacen sonar sables se entrometen y son descartados por considerarlos inútiles. La paz regresa pero se debilita cuando alcanza su clímax. No hay un gran final para Beethoven. “Missa Solemnis” simplemente se detiene.
El enfoque de Dudamel no estuvo, como solía serlo su Beethoven, lleno de intensidad momentánea. Esto puede haber sucedido porque adquirió más experiencia con las partituras más esenciales de Beethoven. Los grandes momentos siguieron siendo enormes, especialmente con la ayuda de su fabuloso coro. Los momentos tristes fueron conmovedores. Hubo solistas elocuentes en la orquesta y extravagancia por parte de los solistas.
Lo más inusual fue el solo de violín. LA Phil está buscando un concertino, y Alan Snow, concertino asociado de la Sinfónica de Minnesota, está sentado. Aportó el tono sedoso de “paloma descendente” a sus solos, pero se volvió más vocal en la distancia del solo grave. Cabe preguntarse si se trata simplemente de su palabra o de lo que buscaba Dudamel, similar a la “Missa Solemnis”. Sin embargo, su tranquila serenidad ejemplifica la esencia esquiva.
Cuando Dudamel subió por primera vez al escenario recibió, como siempre y especialmente en su última temporada como director musical, una fuerte ovación. Al final de la “Missa Solemnis”, la respuesta fue una respetuosa ovación de pie, a diferencia de la ovación de rigor que siempre obtuvo con Beethoven.
Dudamel logró algo mucho más gratificante. No fue un momento de alegría sino de reflexión. En la “Missa Solemnis” la verdadera paz no proviene de la victoria sino del cese del conflicto, ya sea entre naciones, la naturaleza o entre nosotros mismos. Todavía tenemos muy poco que celebrar.
