Ex ejecutivo de adquisiciones y ventas de películas Sata Cissokho Debuta como nuevo director de la Berlinale Fondo Mundial del Cine (WCF) este año, en sustitución de Vincenzo Bugno, que dimitió a finales de 2025 tras 21 años de servicio.
Fundado en 2004 como una empresa conjunta entre el festival y la Fundación Cultural Federal Alemana para apoyar a cineastas en lugares con una infraestructura cinematográfica frágil, el fondo ha apoyado más de 320 películas en sus 22 años de existencia.
Las regiones cubiertas por esta iniciativa incluyen América Latina, el Caribe y el Pacífico, África, Medio Oriente, Asia central y sudoriental, el Cáucaso, así como Bangladesh, Nepal, Mongolia y Sri Lanka.
Su modelo de financiación es poco común entre los fondos europeos para producciones del Sur Global, ya que los beneficiarios están obligados a gastar el 90% del dinero recibido en Alemania o el país de producción en lugar del elenco y el equipo alemanes.
“Está impulsando el debate sobre la propiedad… la dinámica de poder entre el principal productor y el productor alemán es muy diferente de muchos otros proyectos de financiación europeos”, dijo Sissokho.
Toma el relevo tras un año excelente para el fondo, en el que 16 beneficiarios han llegado a importantes festivales, incluidos los ganadores del Gran Premio de la Semana de la Crítica de Cannes. Un fantasma útil Y Kan Una Elección De Cierta Mirada Ayesha no puede volar.
Esta edición de la Berlinale contó con dos películas financiadas por el WCF: el director indonesio Edwins Sleep no más Barra lateral especial de medianoche de la Berlinale y narciso El director paraguayo Marcelo Martínez en Panorama.
El WCF Day, celebrado durante la segunda semana del festival, contó con una conversación con el director francés senegalés Alain Gomis, cuya obra dale El concurso incluyó, además de un enfoque en el cine del Sudeste Asiático y un debate sobre las oportunidades de ventas internacionales para películas de la región cubierta por el fondo.
Después de estudiar negocios en su Marsella natal y en Londres, Sissokho se involucró por primera vez con el cine durante una pasantía en la agencia de fotografía Gamma en París.
Fuera de escena, lo que le puso en contacto con productoras, la estancia de Sissokho en la capital francesa le introdujo en una amplia variedad de cine a través del vibrante panorama de exposiciones de arte y ensayo de la ciudad.
“Tuve la oportunidad de ver cine, en versión original, subtitulada, clásicos, películas de países que nunca había pensado… Abrí mi comprensión del cine y del mundo cuando tenía 18 años, cuando estaba en París”, dice.
Después de esta experiencia, aceptó un trabajo como asistente de marketing en la distribuidora Zeitgeist Films, con sede en Nueva York, luego trabajó en el Festival de Cine de Tribeca y regresó a París dos años más tarde para realizar una maestría en cine en la Universidad de la Sorbona.
Amor por el descubrimiento
Sissokho llega a WCF procedente de Paradise City, rebautizada como Memento Film International en 2025, donde trabajó durante más de una década, comenzando con el sello Artscope, centrándose en primeros y segundos largometrajes de directores con una fuerte visión artística.
“Hice mi primera adquisición en dos meses. Era una ópera prima india llamada Court, de Chaitanya Tamahan, estrenada en Venecia y ganadora del León del Futuro”, recuerda Sissokho, cuya película se estrenó en la barra paralela Orizonti de Venecia en 2014, ganando también el premio a la mejor película.
Con el tiempo, buscar películas en busca de nuevos talentos y voces de todo el mundo se convirtió en la especialidad de Sisokho, junto con otras adquisiciones de las que hace alarde. No es un entierro, es una resurrección. Por Momohang Jeremías Moisés, presagio Por Baloji, Soy sólo el resto en la tormenta Por Pedro Pinho y la hermanastra fea Por Emily Blichfeld.
“En última instancia, mi atención principal se centró en los descubrimientos y la mayoría de las veces esos descubrimientos provinieron del Sur Global, como decimos”, dijo Sissokho, y agregó que ir al WCF fue algo natural.
“Quería explorar otras cosas y cambiar mi relación con las películas y los cineastas, y trabajar con productores y directores de esos países fue un paso muy natural”.
Tiempos emocionantes para el cine y la planificación mundial
Sissokho dijo que es un momento emocionante para tomar el relevo de WCF, incluso si la financiación sigue siendo un desafío, citando el creciente interés en el cine fuera de Estados Unidos y Europa.
“Cuando pareces de película agente secretoPor ejemplo, hay muchas películas que entran en la categoría de películas mundiales, digamos, que logran llegar a una gran audiencia. Ya ves, ya no están encasillados en esa categoría de cine mundial”, dice.
“Los cineastas de estos países tienen la sensación de que tienen mayores oportunidades de llegar a un público más amplio”, continuó. “Al mismo tiempo, la financiación definitivamente se está reduciendo, así que creo que todos tenemos que pensar colectivamente y de forma creativa sobre la mejor manera de ofrecer algo a esos cineastas; cómo podemos ayudarlos y cómo podemos convencer a las instituciones gubernamentales de la necesidad de apoyarlos, porque en última instancia, si la única opción de financiación se convierte en equidad, eso podría convertirse en un problema para muchos de estos cineastas”.
Actualmente, el fondo apoya unas quince películas al año a través de dos líneas: WCF Classic (en la que participan productores alemanes) y WCF Europe (financiada por Creative Europe). Hay dos convocatorias de financiación al año y la última ronda finaliza el 4 de marzo.
Está lidiando con su nuevo papel Cissokho, diciendo que una de sus principales ambiciones es aumentar la colaboración entre el WCF y el continente africano, lo que sugiere que sus cineastas han estado subrepresentados en las rondas de financiación en comparación con otras regiones durante los últimos 20 años.
Sissokho, que nació y creció en Francia, admite que este deseo es en parte de origen senegalés, pero no sólo.
“Cuando era niña, no tuve muchas oportunidades de ver películas del continente africano. Incluso para mí, que tenía una familia africana, esas películas no eran tan accesibles… Me interesa permitir una mayor visibilidad para las películas y los cineastas del continente”, dice.
Señala puntos de acceso al cine independiente en lugares como Senegal. dale El director Gomis inauguró el Centro Yenenga centrado en el cine en 2018.
“Es un proceso lento para que las instituciones públicas se den cuenta de que hay valor y poder detrás de financiar películas que pueden llegar a audiencias fuera de los mercados locales, pero es algo en lo que quiero profundizar y apoyar tanto como sea posible”, dice.
Otros objetivos de su mandato inicial de dos años, dijo, incluyen revisar el proceso de solicitud de financiación, hacerlo más accesible para cineastas emergentes y apoyar a directores establecidos que asuman proyectos más grandes y ambiciosos.
“Me gustaría ver cómo podemos alinearlo más con las necesidades de los cineastas, revisar la convocatoria de solicitudes, las ofertas y las regulaciones; tal vez para abrir un nuevo camino para los directores primerizos y segundos, para que no estén en el mismo grupo que los directores más establecidos, y tal vez cambiar el límite presupuestario para poder apoyar películas más ambiciosas, pero todavía quiero discutir antes de tomar una decisión”, dice.
