El poder inmersivo del sonido está presente desde el primer minuto de “Sirat”, cuando vemos a un grupo de roadies instalando parlantes de 15 pies en un desierto árido. Luego viene la respuesta chirriante, seguida de un ritmo de graves profundos que resuena en las paredes del acantilado cercano. El escenario es una rave delirante en el Marruecos rural, punto de partida de la aclamada road movie. Dirigida por Oliver Lax (pronunciado “lah-shey”).
la imagen es Ambos están nominados al Oscar a la Mejor Película Internacional.Está representada España y, en una audaz señal de que los votantes de la Academia han hecho los deberes, Mejor Sonido (Laia Casanovas, Amanda Villavieza y Yasmina Praderas). Las nominadas hicieron historia al ser la primera lista exclusivamente femenina de la categoría.
llanto Es una película de viaje que sigue a un padre español (Sergi López) y su hijo pequeño mientras buscan a su hija desaparecida en la comunidad rave de la zona rural de Marruecos. El título hace referencia al puente que conecta el Infierno y el Paraíso (como se menciona en los textos islámicos), que es tan afilado como una espada y más delgado que un mechón de cabello, un pasaje traicionero evocado simbólicamente en el cine.
Y el diseño de sonido representa un viaje en sí mismo. Esa secuencia de apertura, para empezar, fue un tremendo desafío logístico, con todas las pistas de audio grabadas en la Barcelona urbana meses después del rodaje.
“Hubo un acuerdo con los ravers de que la música no se detendría durante el rodaje”, dijo el diseñador de sonido Casanovas, cuyos créditos incluyen “Madres paralelas” de Pedro Almodóvar.
“Así que tuvimos que recrear todos los sonidos de producción usando equipos de audio similares en un estudio en Barcelona. Recreamos todas las voces de la multitud y grabamos a muchos actores de toda Europa, por lo que tiene una paleta de lenguaje diferente. Algunos actores simplemente pronuncian una frase y podemos controlar qué tan concurrida está la escena”. (La música de la película fue compuesta por el músico y DJ francés Kangding Ray).
Mientras trabajaba en la secuencia inicial, Casanovas quedó profundamente conmovido por otro elemento importante de la película: el realismo puro y su equilibrio entre lo primario, lo aterrador y lo ambiguo. El diseñador de sonido es un gran admirador de las películas “Mad Max” de David Lynch, Andrei Tarkovsky y George Miller.
“Hay algo en sus películas que me penetra”, dijo. “No estamos copiando a David Lynch, pero el amor por sus películas nos ayuda a darnos el trasfondo para crear un sonido que es orgánico pero expresivo. Y extraño. Hay una sugerencia de algo desconocido y mágico en el audio, como si hubiera algo detrás del mundo natural”.
Pero el mundo natural también fue un recurso para Casanovas, que pasó tres meses en los desiertos de España y Marruecos con su micrófono. “Quería saber sobre las vibraciones específicas del aire que sopla”, dijo. “Hay un punto en el que la película da un vuelco y se convierte en otra cosa, y hay un tratamiento diferente del sonido. El viento que sopla se hace más fuerte, hay muchas frecuencias de graves extrañas allí. Coincide con la sensación de no tener un lugar adonde ir en el desierto abierto”.
En una secuencia aterradora cerca del final de la película, los personajes quedan atrapados en un campo minado gigante, paralizados por el peligro que acecha bajo sus pies. Casanovas y su equipo trabajaron extensamente en la escena, enfatizando sutilmente la ansiedad de la situación a través de una acústica que indica distancia y perspectiva.
“Parece silencioso, pero no lo es en absoluto”, dijo. “Hay muchas capas de sonido para crear el espacio aislado en el que se encuentran los personajes. Hay explosiones en esa escena, y trabajamos mucho con la mezcla de sonido para jugar con la perspectiva, de modo que escuchemos las explosiones como lo hacen los personajes, más lejos de nosotros pero también muy cerca de nosotros”.
Casanovas está encantada de ser el primer equipo de sonido exclusivamente femenino nominado por el hito del Oscar de su equipo. “Es genial, pero para nosotros es muy natural trabajar en equipo”, dijo. “He trabajado con Yasmina y Amanda varias veces y estamos aquí porque realmente disfrutamos lo que hacemos”.
“Seerat” se estrenó el año pasado Festival de Cannes, ganó el Premio del Juradoy abrió en España dos semanas después. Casanovas se siente revitalizado por el entusiasmo que ha generado la película y la controversia que ha provocado.
“Eso es lo que queríamos”, dijo, observando la reacción mixta entre los padres. “Fue como un evento en la taquilla en España, y es genial hablar de la película desde su estreno. Es una película que evoca emociones sin explicarlo todo, y cada persona que habla conmigo lo siente diferente. Me gusta que todos fueran al cine porque querían ser parte de esta experiencia, sentir la película con el cuerpo en una sala”.
Esta historia apareció por primera vez en la edición Down to the Wire de la revista de premios TheWrap, que se publicará el 19 de febrero de 2026.
correo Cómo el equipo de sonido exclusivamente femenino de ‘Seerat’ creó un mundo sonoro aterrador nominado al Oscar apareció primero El abrigo.
