ROMA — Una noche reciente entre semana, mucho después de que las hordas de turistas se hubieran marchado Coliseo de RomaUn pequeño grupo de personas se arremolinaba fuera del anfiteatro a oscuras, deteniéndose con frecuencia, tratando de captar un nuevo aspecto de la historia, el arte o la arquitectura con todos los sentidos excepto con la vista.
Michela Marcato, de 54 años, es ciega de nacimiento. Él y su compañero con discapacidad visual estaban recorriendo el sitio como parte del nuevo esfuerzo de Italia para hacer que sus innumerables tesoros artísticos sean más accesibles para las personas ciegas o con discapacidad visual y para mejorar la forma en que todos los visitantes experimentan y perciben el arte.
Escuchando al guía turístico Marcato trazó sus dedos en un pequeño modelo de recuerdo Coliseo. Sintió los huecos de los arcos y los escombros ásperos del lado desmoronado. Lo que no notó antes de abrazarla fue la forma elíptica del edificio.
“Si hubiera caminado alrededor de él, nunca lo habría notado. Nunca me habría dado cuenta”, dijo. “¡Pero con ese pequeño modelo en la mano, es obvio!”
Italia y sus ciudades llenas de arte No faltan turistaspero no siempre son demasiado acogedores para los visitantes con discapacidades. Las personas que usan sillas de ruedas a menudo encuentran que los ascensores y las puertas son demasiado estrechos, con escaleras sin rampas y aceras irregulares.
Pero en 2021, como condición para recibir fondos de recuperación de la pandemia de la Unión Europea, Italia intensificó sus iniciativas de accesibilidad, dedicando más atención y recursos a eliminar barreras arquitectónicas y hacer que los sitios turísticos y los gimnasios sean más accesibles.
La antigua ciudad de Pompeya instaló recientemente un nuevo sistema de señalización para hacer que el vasto sitio arqueológico sea más accesible para personas ciegas y discapacitadas. El proyecto utiliza señales en braille, audioguías con códigos QR, modelos táctiles y copias en bajorrelieve de artefactos excavados a lo largo de los años.
Para lugares como los Jardines de Bóboli, que no son totalmente accesibles debido a sus estructuras históricas, la ciudad de Florencia ha preparado una guía sobre las opciones de accesibilidad en la Galería Uffizi y otros museos, con información detallada sobre itinerarios y requisitos, incluida la presencia de acompañantes.
Un modelo de turismo inclusivo no sólo honra los derechos humanos de las personas con discapacidad; También tiene sentido económico. Según la Organización Mundial del Turismo, casi la mitad de la población mundial mayor de 60 años tiene una discapacidad y los viajeros con discapacidad suelen traer dos o más acompañantes.
Giorgio Guardi, guía turístico de la Asociación Radici, que organiza visitas guiadas a Roma para personas con discapacidad desde 2015, afirmó que el objetivo del turismo accesible es crear una experiencia agradable para todos los implicados, incluidos los acompañantes.
Esto a menudo significa reducir la velocidad, tocar lo que se puede tocar y experimentar obras de arte con diferentes sentidos. La asociación suele organizar recorridos a pie por la noche, cuando hay menos gente afuera y el ruido ambiental en los lugares famosos es menos molesto.
Pero no siempre es posible para los ciegos tocar obras de arte, por lo que los guías deben ser creativos.
Tomemos como ejemplo la plaza Campo dei Fiori en el centro de Roma y su imponente estatua de Giordano Bruno, el filósofo del siglo XVI quemado en la hoguera durante la Inquisición por presunta herejía.
Situada sobre un gran pedestal en el centro de la plaza, la estatua es demasiado alta para que los visitantes la toquen. En un reciente recorrido nocturno por la plaza, Guardi animó a sus clientes a adoptar la posición de Bruno: encorvado, vestido con una pesada capa con capucha y sosteniendo un libro con ambas manos.
Cuando uno de sus clientes tomó el relevo, Guardi le echó la capa por encima. Otros en el grupo se alinearon para tocar al imitador de Bruno y sentir los contornos de sus hombros caídos, cargados con el peso de la Inquisición. Al recorrido también se unieron visitantes con discapacidad auditiva que, con la ayuda de un intérprete de lengua de signos, explicaron el trágico final de Bruno.
Aldo y Daniela Grassini, ambos ciegos, eran ávidos viajeros y coleccionistas de arte que se frustraban cada vez más cuando visitaban museos de todo el mundo porque no se les permitía tocar el arte. A principios de los años 1990, fundaron el Museo Omero, que más tarde se convirtió en el único museo táctil de Italia financiado con fondos públicos, en la ciudad costera adriática de Ancona, donde se pretende procesar todas las obras de arte.
El museo, que lleva el nombre del poeta ciego Homero, contiene copias a tamaño natural y obras de arte contemporáneas de las obras de arte más famosas de Italia, desde antiguas estatuas romanas y griegas hasta la cabeza de David de Miguel Ángel.
Aldo Grassini decía: “Tocar algo no es como mirarlo”. “No sólo por la sensación que ofrece, sino también por el tipo de información que proporciona”.
Dijo que la visión es “un sentido opresivo que tiende a monopolizar la realidad”, mientras que el tacto ofrece una dimensión diferente.
“Amamos con los ojos y con las manos. Si estamos enamorados de una persona o de un objeto que amamos mucho, ¿basta con mirarlo? No, hay que acariciarlo porque acariciarlo le da a la persona un sentimiento diferente”, afirmó.
Uno de los artistas cuyas obras se exponen en el museo es Felice Tagliaferri, que también tiene discapacidad visual.
Tagliaferri señala un busto de mármol de su difunta amiga Ángela que hizo en su estudio en las afueras de Cesena. Tagliaferri recordó a Ángela acostada en la cama con él y acariciando su calva antes de morir de cáncer de mama.
“Cuando ella falleció, me quedé con Ángela y recreé esta escultura pensando en ella”, dijo.
Marcato, la mujer que recorrió el Coliseo, y su pareja, Massimiliano Naccarato, viven en un elegante apartamento en el lado este de Roma, donde un enorme cuadro del mar domina la sala de estar.
Naccarato, que pudo ampliar las imágenes con su teléfono móvil y verlas con la ayuda de luces especiales, compró el cuadro para celebrar un premio profesional y el cuadro ocupó un lugar destacado en su casa.
Naccarato colocó una luz especial detrás de la obra para verla mejor. Marcato no puede verlo en absoluto, pero sabe que está ahí. Y su propia experiencia en la playa demuestra cómo disfrutó la imagen.
Para él, el cuadro le recuerda su amor por el mar “por el ruido que hace, los miles de sonidos diferentes que produce, el olor que respira, los paseos que puede dar en cada estación”.
Es una forma sensorial de apreciar el arte que no tiene absolutamente nada que ver con verlo.
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Nicole Winfield contribuyó.
