Fue como filmar Eyes Wide Shut, la última película de Stanley Kubrick [Exclusive Interview]

En este punto, Stanley Kubrick tiene este tipo de estatus mítico a su alrededor, pero realmente trabajaste con él. Has trabajado con él durante varios años: fuiste capataz en “Barry Lyndon” y “El resplandor” y luego, por supuesto, hiciste “Eyes Wide Shut”. Entonces me preguntaba si podrías contarme un poco cómo fue. en realidad Trabajando con este hombre que se ha convertido en una leyenda.

Bueno, por supuesto, cuando lo conocí, y tienes razón, “Barry Lyndon” estaba en Entonces no lo sabía: era un joven aficionado a la tecnología, de poco más de veinte años. Quiero decir, sabía de él, pero no sabía de él. ¿Usted sabe lo que quiero decir? A veces sabes acerca de las personas, pero no en realidad Sé que sólo has oído hablar de algunas cosas y del trabajo que ha realizado, pero realmente no sabes mucho sobre él. Y ese fue mi caso. Tomó un tiempo, porque Stanley siempre hablaba con muy poca gente en el set. Los eslabones de la cadena siempre fueron muy cortos, porque no quería perder el tiempo entre diferentes personas, lo cual fue una de las razones por las que no hablaba mucho con él en los primeros días de “Barry Lyndon”. Dijimos buenos días. Pero en términos de conversación, no hubo mucho entre él y yo.

Y luego, en algún momento durante el rodaje de “Barry Lyndon”, el jefe, que era amigo mío, tuvo algunos problemas y no vino a trabajar cierto día o algunos días, cuando fuera. Entonces porque estaba bien [Kubrick] Y estuve literalmente en el set todo el tiempo y todos los demás estaban fuera, excepto los actores, así que me arrastraron a eso. Tenía que hablar conmigo y teníamos que comunicarnos. Luego, por supuesto, a partir de ahí nos conocimos.

De ahí mi identidad, trabajar con él. Pero de lo que me di cuenta fue que aunque no sabía mucho sobre él, cuando lo vi por primera vez, cuando llegó por primera vez al set se subió a su auto y yo estaba mirando, haciendo algo junto a una ventana, y lo vi salir del auto con su asistente. Aunque no podía oír lo que decían (estaba tal vez a 50 pies de distancia), se podían ver las reacciones de la gente. Estábamos en una casa grande y señorial, así que había mucho equipo, y no necesitabas muchas palabras allí porque se podía ver que la gente le tenía respeto. Así que lo tomo en cuenta. Y eso fue, como digo, antes de hablar con él.

Entonces supe que había algo aquí. Sabía que tenía esa aura a su alrededor, que la gente sabía mucho más sobre él que yo. Cuando llegué al escenario donde hablaba más con él, [a] Pasaron unos meses y lo vi en acción, lo cual era muy diferente a cualquier set de película en el que hubiera estado en ese momento. Por su forma de examinarlo todo, en aquella época usaba una cámara Polaroid con la que hacía varias cosas o conseguía a John Alcott, que [was the Director of Photography on “Barry Lyndon”]Hacer diferentes exposiciones en blanco y negro con una cámara Polaroid (una cámara Polaroid profesional, por cierto). Los veremos todos y los pondremos en un libro y luego decidiremos cuál será la parada de rodaje para la próxima toma. Podría cambiar la recepción después de la luz que entraba por las ventanas de esta gran casa con estilo.

Realmente nunca antes había visto algo así. Para ser honesto, realmente no entendí lo que estaba haciendo, porque cuando miré el libro, cuando tuvimos diferentes exposiciones, con mis ojos pude ver poco o ningún cambio. Entonces fue algo interesante para mí lo que él todavía veía en estas Polaroids que tal vez nadie más podía ver. Él decía: “Esa es una, esa es la parada. Dispararemos a eso”.