Entrevista a Annemarie Jassy sobre la colonia británica ‘Palestina 36’

Los viejos conflictos requieren ahora más que nunca nuevas perspectivas en el mundo moderno. Annemarie JasirSu último largometraje, Palestina 36Con el telón de fondo del conflicto británico en Palestina, cuando el territorio estaba bajo el control del Mandato Británico, explora el liderazgo y los acontecimientos de la Revuelta Árabe Palestina de 1936 a 1939. Inicialmente siguiendo a Joseph, un joven que se mueve entre su casa rural y la bulliciosa ciudad, se convierte en el pueblo de Jerusalén, luchando contra Jerusalén. ocupación

La película, seleccionada como selección oficial de Palestina a la Mejor Película Internacional en la 98ª edición de los Premios de la Academia, se llevará a cabo en una serie de proyecciones próximas en más de 50 ciudades de Estados Unidos y Canadá en honor al Día Internacional de Solidaridad con el Pueblo Palestino el 29 de noviembre.

A continuación, Jacir habla con Deadline sobre la realización cinematográfica, las actividades únicas de los actores y la importancia de aprender del pasado para ayudar a navegar las nuevas y duras realidades del futuro.

Fecha límite: Corríjanme si me equivoco, pero cubrir el mandato británico sobre Palestina es algo raro de encontrar en el cine, ¿no? ¿Cuándo supiste que este era el ángulo que ibas a cubrir y por qué te resultó tan interesante?

Annemarie Jasir: No, tienes razón. No hay ninguna historia sobre el Mandato Británico, al menos no desde la perspectiva palestina. Hay una película británica sobre esa época, que yo sepa, pero nada más. Y hay muchas películas palestinas que hablan de 1948, pero no antes de esa época. Y para mí, es muy crítico. Fue un momento enorme en nuestra historia y un momento crítico que realmente preparó el escenario para lo que sucedió hasta la guerra palestina de 1948 y todo lo que sucedió desde entonces.

Vivo en Palestina. En todos los detalles, la situación de ocupación militar fue creada por los británicos en este momento. Un modelo de lo que vivimos ahora en términos de puestos de control, castigos colectivos, escudos humanos y métodos de tortura. Entonces, lo encontré interesante y me aseguré de que la historia siempre pareciera actual y relevante.

Fecha límite: Esta película es increíblemente oportuna. ¿Cómo es la respuesta desde que mostramos esta imagen? Sólo puedo imaginar la reacción que tuviste. Además, ¿tienes miedo de cubrirlo por ti? ¿Cómo has estado procesando todo esto?

Zakir: Es todo interesante. Lo que estoy procesando es que esta película tomó tanto tiempo para realizarse e involucró a tanta gente. Entonces vivimos, y vivimos, en el momento más oscuro de toda nuestra historia, y hemos tenido muchos momentos oscuros. Entonces, para todo el equipo, para mí y para mi equipo, buscamos luz y algo que hacer en este momento, y no sentir desesperación y depresión. Pero todavía estamos procesando todo esto y creo que llevará mucho tiempo. Por supuesto, esta película parece actual, pero también es de los años 30. Y no sé si estamos listos para hablar o abordar lo que está pasando ahora mismo, porque es muy doloroso.

Fecha límite: Definitivamente es una película coral, pero también tengo curiosidad por los actores de fondo. Hay un montón de acrobacias y explosiones. No creo que hayas hecho algo así antes en tu filmografía. ¿Cómo comunicas esto?

Zakir: Bueno, nunca antes había llegado a este nivel. Eres la primera persona que me pregunta sobre esto.

Fecha límite: Es salvaje, es una gran parte de la película. No sólo el elenco principal se siente tan vivo, sino también todos los actores de fondo.

Zakir: Es curioso porque uno de nuestros productores todavía estaba buscando dinero cuando estábamos financiando la película y habló con algunos productores europeos que dijeron: “¿Por qué Annemarie querría hacer una? [spectacle]? ¿Por qué intenta jugar con los grandes? Pero quería contar esta historia.

Fue generalizado. Hubo muchos extras, efectos de sonido y explosiones (cosas con las que no había trabajado antes), pero mi increíble equipo de efectos de sonido fue increíble. Escribí el guión sin pensar en el presupuesto ni en lo que era posible o no porque hay que ser libre cuando se trabaja. Entonces, escribí todo lo que quería y luego dije: “Está bien, nos ocuparemos de esto más adelante en la producción”. Encontramos maneras de hacer las cosas con un presupuesto bajo manteniendo una buena calidad. Construimos esos vehículos británicos con chatarra.

Fecha límite: ¿Cuál fue el alcance de la investigación para esta película?

Zakir: Mi proceso de investigación, financiación y redacción fue de unos ocho o nueve años. Pero para la preproducción real de la película, todos tuvimos el privilegio de estar en Palestina. Vivo en Palestina y tengo un equipo. Por lo tanto, no venimos del extranjero a trabajar en algún lugar durante unas semanas y luego nos vamos. Entonces, podríamos ir a buscar locaciones y regresar y reagruparnos y luego el fin de semana siguiente podríamos hacer otra cosa. Pasé un año preparándome para la película con el productor, el diseñador de producción y un equipo central.

Algo interesante que hicimos fue sembrar cultivos. Teníamos un equipo verde que lo estaba resolviendo [period-accurate crops and shrubbery]. Por ejemplo, ya no cultivamos algodón ni tabaco. Entonces tuve extras y los actores enseñan a recoger algodón y a hacer pan de forma tradicional, aunque no se ve en la foto. Todo fue parte de los preparativos del elenco y los extras. Además, vino un soldado británico y les enseñó cómo comportarse como un soldado británico. No estoy en el ejército. No somos hombres del ejército. No sé cómo empuñar un arma. Entonces, hicimos venir a este experto militar británico y estuvo en el set con nosotros. Reunimos a todos los extras de aspecto europeo que pudimos encontrar (porque no pudimos traer extras profesionales) y en su mayoría eran personas que trabajaban con organizaciones de derechos humanos. Se convirtieron en parte del equipo y el soldado hizo un entrenamiento de campo con ellos, ¡pero algunos renunciaron porque era demasiado estricto! Pero bueno, lo logramos.

Fecha límite: ¿Cómo ha afectado la situación actual en Palestina a los lugares de rodaje?

Zakir: Entonces, se suponía que toda la película se rodaría en Palestina, y eso es lo que preparamos durante un año, preparando todas las locaciones y todo. Todo era Palestina. Después del 7 de octubre perdimos nuestra posición. Perdimos el pueblo que recuperamos y las plantas y cultivos que plantamos allí. No pudimos volver allí. Fue muy peligroso. Ya era un poco agudo, pero manejable y luego se volvió imposible. Era peligroso tener al elenco o al equipo allí y las cosas estaban empeorando a nivel regional. Entonces, al principio estábamos esperando a ver qué iba a pasar, y estábamos prácticamente pegados a las noticias y la situación. Y luego terminamos teniendo que ir a Jordania y construir otra aldea y empezar desde cero y construir todo eso de nuevo, plantando y todo. Así que parte de la película se rodó en Jordania: era seguro cuando íbamos allí, pero luego las cosas se extendieron a nivel regional. Y ahora teníamos misiles volando sobre nosotros y tuvimos que detener la producción y comenzar de nuevo.

Pero al final regresamos a Palestina y realmente insistí en ello porque algunos financieros querían que terminara en otro lugar como Grecia, Marruecos o Chipre. Y no pude, tuve que acabar en Palestina. Pensé: “Esto es importante. La tierra es importante para la película. Es una película coherente con todos estos personajes, pero lo único que tienen en común es la tierra. Eso es con lo que todos estamos conectados”. Por eso es importante para mí ver esas piedras y esas cosas culturalmente específicas. Quizás alguien que no sea de esta región no vea estas diferencias, pero nosotros sí y creo que son importantes.

Fecha límite: ¿Cómo encontraste a Karim Daoud Anaya para el papel de Yusuf? ¿Y cómo trabajaste con él para interpretar a este personaje, que se convierte en un radical extremo al final de la película?

Zakir: Él es increíble. Tuve mucha suerte. Tuve una gran directora de casting, Luna. [Mouallem] y lo mismo [Wakeem]Dos mujeres palestinas que me enviaron su audición. Lo vi por primera vez y me impresionó: nunca antes había actuado en una película. Hace teatro. Él también estaciona. Proviene de una dura aldea palestina llamada Qalqilya, que está completamente rodeada de muros, y practica parkour como una forma de liberarse de todos los obstáculos de la vida. Es una persona increíblemente sensible. Yusuf es la persona que siempre he visto como el hilo que lo conecta todo. Aparte, tengo que ser honesto, cuando vi esta increíble audición, también noté que sus ojos eran muy azules. Tenemos muchos ojos azules, pero trabajo mucho con Saleh Bakri, que interpreta a Khalid, el trabajador portuario. Saleh está en todas mis películas. Lo elegí para su primer papel y hemos sido cómplices desde entonces. Tiene el mismo aspecto. Para mí es importante a quién pones en pantalla y cómo lucen esas personas. Me gustan las personas de apariencia natural. Entonces, cuando Karim apareció con esos ojos azules, imaginé a Yusuf de otra manera. Esto es muy superficial, pero creo que Yusuf tenía piel y ojos oscuros.

Entonces, saqué de mi cabeza la audición de Kareem y seguí presionando al director de casting para que encontrara otras personas. Me trajeron a otras personas, pero esa audición me impresionó, así que finalmente dije que quería conocerlo, nos conocimos y él audicionó más. Es una persona increíble, sensible y generosa. Él es una estrella. Entonces le di a Saleh un contacto marrón.

Fecha límite: ¿Qué quieres que los espectadores consideren al ver esta película?

Zakir: Nunca sé la respuesta a esta pregunta porque, para mí, espero que la gente pueda conectarse con ella y encontrar algo para sí mismos en ella. Es una gran película de época, pero no me interesan los papeles grandes. Soy muy íntimo y me interesan las relaciones que las personas tienen entre sí y cómo la gente común y corriente se encuentra en situaciones que no pidieron. La política y la historia nos cambian y pueden afectar a cualquiera de nosotros en cualquier momento. No buscamos eso; Simplemente sucede. Tomas decisiones en tu vida, y tal vez sean decisiones equivocadas, tal vez sean decisiones correctas, pero nos pasa a nosotros. Y para mí, ese es el quid de la historia, este grupo de personas en este momento y las decisiones que toman.

Espero que la gente vea eso y espero que la gente vea que esta es una perspectiva de nuestra visión en este momento. Creo que la gente crece escuchando otras perspectivas y opiniones de los ganadores, que ganaron, pero hay muchas historias diferentes que contar. Y cuando lo miramos globalmente, espero que sea una perspectiva a la que la gente esté abierta.

[This interview has been edited for length and clarity]