‘INo es tan profundo”, le asegura la amiga de Ani. ¿A quién le importa si ve mucha pornografía extrema? Pero después de que se apaga la luz, Ani no puede pasar su improvisada pijamada sin masturbarse con pornografía en su teléfono. La amiga se despierta junto a ella y sale disgustada.
El mismo escenario ya llevó a Ani, una académica de 30 años, a romper con su pareja. Como El bolso de pulgas de Phoebe Waller-Bridgeestaba usando pornografía junto a su novio en la cama. Fleabag nos obsequió sombríamente con su voraz hábito de YouPorn, pero Ani, a pesar de su sólido razonamiento en su argumento, está profundamente preocupada por su comportamiento. También lo es su padre cuando Ani se esconde en su antigua habitación de la infancia con su computadora portátil.
Con frecuencia es gracioso, pero esto obra audaz de Sophia Chetin-Leuner captura la agotadora compulsión de un adicto, mostrando cómo la búsqueda de liberación se ha convertido en un hábito sombrío. Los personajes de su obra anterior, Puede que esto no sea así que también tiene como esencia el cuidado, tienen una frase para este tipo de estado de insensibilidad: “te han cerrado el grifo”. En una actuación fascinante, Ambika Mod logra hacer que el aislamiento y el vacío de Ani sean tan conmovedores como inquietantes.
La clave del éxito de la obra es la forma Chetin-Leuner y la directora Josie Rourke alternar hábilmente entre el mundo digital y el físico para enfatizar la gratificación seductora e instantánea de Internet donde, como lo expresó Bo Burnham“cualquier cosa que se le ocurra a ese cerebro tuyo se puede encontrar”. En consecuencia, el cerebro de Ani ha sido reconfigurado y su inquieta búsqueda de consuelo en línea es una constante en medio del estrés que conlleva el éxito profesional y el dolor tras la muerte de su madre. Ella los reconoce como desencadenantes pero, de manera reveladora, aprovecha la revelación sexual de un amigo para esconderse detrás cuando habla de su comportamiento.
Como obra sobre la adicción crónica, esta historia está llena de secretos, enfatizados por Yimei ZhaoEl inspirado diseño que transforma el pequeño teatro de arriba de la Corte Real en una sala acolchada. Está organizado en forma circular, por lo general se considera que no ofrece ningún lugar donde esconderse, pero Ani oculta su computadora portátil y otras pertenencias entre los pliegues del piso acolchado. El diseño concéntrico, similar a una vulva, del espacio se convierte en un capullo suavemente iluminado por Mark Henderson mientras Ani se escapa a su ritual de pornografía en Internet. Pero también se asemeja a un vórtice y, en el prólogo, se utiliza para evocar a Eva mirando su reflejo en El paraíso perdido de Milton.
Ani es una erudita de Milton y el drama lucha no sólo con nociones de inocencia perdida (el significado alternativo de “juego” en el título) y la política sexual del poema épico, sino también con la cuestión de separar el arte del comportamiento del autor. Ese argumento ético se fusiona con la distinción que hace Ani entre ver pornografía violenta (“todo es falso”) y sus puntos de vista reales sobre las mujeres y el mundo. La pornografía en las pantallas de Ani se muestra en abstracto, destacando cómo el metraje en sí es casi intrascendente y se combina con el éxtasis vibrante y distorsionado de la partitura de Helen Skiera.
El ambicioso equilibrio entre tragedia, horror y comedia es mejor en una escena dolorosa en la que el novio de Ani le sostiene el teléfono mientras ella se masturba. No sale del todo bien en una cita ginecológica (para la que se extrae una camilla entera de debajo del aparato) donde su médico expresa la vergüenza de Ani.
Will Close, Lizzy Connolly y Asif Khan manejan hábilmente múltiples papeles secundarios entre ellos en un espectáculo con una dirección de movimiento claramente delineada por Wayne McGregor. Los hilos de la obra están directamente unidos a través de los discursos culminantes de Ani y su padre en un tipo de final que a menudo puede parecer forzado pero que aquí es muy persuasivo. Es una obra que confirma a Chetin-Leuner como un cronista clarividente pero optimista de todo tipo de relaciones, incluida la nuestra.
