Fotografía y aventura urgente de Li Miller

Una de las alegrías de un efecto retrospectivo es encontrar obras de arte que nunca fueron dirigidas a las luces, en cambio, fueron enterradas en el archivo. Se muestra en el nuevo Tate Gran Bretaña Lee Miller La exposición es un par de fotografías semiabsurdas, cada una de las cuales no es más que el iPod Nano, y representa un seno cortado en un plato, rodeado por un cuchillo y un tenedor. Eran historiadores de aproximadamente 1930, cuando Miller era un joven que trabajaba Hombre de rayosEl aprendiz en París. En necesidad de dinero adicional, comenzó a fotografiar cirugías en la Facultad de Medicina en Sorbon, y después de ver la extracción radical de los senos, le pregunté al cirujano si podía devolver el seno que fue trasladado a su estudio en el regimiento francés. Parece que se mezcló con sal y pimienta para la imagen, antes de expulsar al editor, en escena de Vogue, Michel de Brunehov, en una convulsión de asco, mía y pecho. Fazzam, si estas pequeñas fotografías se sacan del archivo por primera vez retroactivamente de 230 obras extrañas que dibujan los problemas del fotógrafo Lee Miller.

En el momento en que se tomaron estas fotos, Miller ya se estaba moviendo a través de círculos dominados por hombres en Siriac en París, donde trabajó en el Man Ray Studio, primero como modelo, luego como aprendiz y colaboradora. Nació en 1907 en Paghkeepsie, Nueva York, y comenzó frente a la lente como modelo para cubrir un auge después de que lo salvó de un automóvil que viene a Manhattan Street por el propio editor Conde Nast. Pero ella está en París, y en la sala de rayos oscuro, aprendió a doblar la fotografía de su imaginación. Continuó abriendo su propio estudio, primero en París y luego en Nueva York, antes de casarse con el empresario egipcio Aziz Illiwi Bey en 1934 y se mudó a El Cairo.

Finalmente, ella atrajo el insomnio (y con una relación amorosa con la actriz Roland Pinersruz) a Londres en la víspera de la Segunda Guerra Mundial, donde trabajó en la Vogue británica (enviándolo desde St. Malo, Luxemburgo, Dushau, Bouchanwald convirtió las páginas de una revista brillante en una deliciosa testimonio de la guerra tan viva). Este camino, desde los estudios de París y Nueva York hasta Londres en tiempos de guerra y aterrizaje final en East Sussex, demuestra retroactivamente, lo que recolecta trabajo de cada repetición de la vida que la aventura preserva y quizás sobre todo, aversión a la rutina. Como dijo su hijo Anthony Pinrose: “Para mí, el viaje siempre fue más importante que la llegada”.

Al igual que con los estudios de senos en París, la sala de fotos que tomó mientras vivía en Egipto le recuerda el alcance del trabajo de Miller, hasta ahora, desde la vista. Para coincidir con el aburrimiento que se arrastra a su vida allí (“Siéntate y lee las historias de detective corrupto en lugar de escribirte”, le escribió a su hermano Eric en una carta con fecha de 1935) y comenzó a organizar viajes en el desierto; Viajando a los monasterios de San Antonio y San Pablo en el Mar Rojo. Esos viajes la llevaron a la cámara, que generalmente fue abandonada, luego solo regresó al amor.

Una de las obras más conocidas de este período es una imagen de Al Bucweb, cerca de Siwa, Egipto (1937), que fue tomada dentro de un largo viajero en su camino a Siwa en el desierto de Egipto occidental. La cuadrícula desgarrada en primer plano se abre en una meseta de roca estéril. Lees la imagen como una expresión de aislamiento, y tal vez, anhelo su salida. En otra parte, su ojo surrealista deambula por el paisaje, lo que preocupa a los extraños. Las cúpulas del monasterio sirio en Wadi Naton explotan en las formas de las hembras curvas para los días de Ray Ray; Similar a las ondas lijadas que se filmaron en un ángulo de vibratoria desviada a A. Gerhard Richter colorante; Y en la roca rock, que fue tomada cerca de Siwa en 1939, una roca, a segundo vistazo, revela una forma positiva.

Luego está la escritura de Miller, que es un lado del trabajo que se supone que debes odiar. Hay historias de Lee hundidos en Hermès Baby, que llora de desesperación, se puede encontrar a la mañana siguiente dormida en el piso de la cocina y rodeadas de botellas vacías de cósmico y mar de una copia de las bolas. “Perdí a mis amigos y mi piel en mi sinceridad ante los rituales de la perturbación de la máquina de escribir”, admitió a Odere Witzars, editora de Gran Bretaña Vogue, que, a pesar de una distancia segura desde cualquier línea de frente, se encontró en una línea de lanzamiento en más de unas pocas ocasiones. Sin embargo, cuando las palabras lucharon, vinieron con la misma feroz y claridad como sus fotos.

Estos mensajeros no aparecen desde las primeras botellas de vidrio de una persona a lo largo de la exposición, según la crueldad y la urgencia de una persona que presenta la historia en lo más horrible, pero con destellos de sequía y descriptivo que uno de ellos se imagina en la cena de Le Cyrano en Montturtart, el restaurante Parísico se convirtió en el servicio en años anteriores. En una pieza de la campaña de Alsacia, publicada en Vogue en abril de 1945, escribió: “El silencio era sordo para gritar, y son un departamento de vehículos blindados franceses, y una sorprendente paradoja histórica e histórica como Sharp on Mona Lisa”. Casi, se comentó una foto mía de un soldado que tendía a una torre desde los registros: “Todos ustedes están contentos con las cortinas de encaje que tocaron sus tanques en la nieve”. Mirando las historias de mí para asegurar a los conductores dejando caer algunas botellas de licor a los pies de la oposición, la más famosa para obtener esa imagen que tiene en cuenta en la cuenca de Hitler, no será una extensión imaginar que tiene cortinas para sí mismas.

Por supuesto, esta imagen extraordinaria también está aquí: Miller se baña en la cuenca de Hitler en su apartamento abandonado en Munich; Una imagen que se mantendría como una metáfora oscura en una forma oscura del final de la guerra, que se tomó el mismo día en que Hitler y Eva Brown fueron asesinados en un escondite en Berlín. Al lado de una habitación horrible de sus fotos de los campamentos de Buchenwald y Dachau, que se tomó unas semanas después de su edición en 1945. Hay una cara bloqueada del portero de las SS, un cuerpo lleno, dos soldados aliados están dominando y una copia de un golpe de estado para las legas de las piernas en los planes no registrados. De pie frente a estas imágenes, siente un mundo lejos de las experiencias de Ray Man y Glossy Vogue de sus primeras películas. Sin embargo, existe el mismo miedo; El instinto que cruza cualquier borde tenía que revelar lo que otros no podían ver simplemente. El ojo de Miller no ha dejado el surrealismo desde esos primeros días; Simplemente lo llevé al borde más oscuro de la realidad, por lo que otros también estaban preparados para verlo.

Lee Miller Exposición en Tate Gran Bretaña en Londres hasta el 15 de febrero de 2026.